Osservatorio letterario ANNO 14. – NN. 73/74 MARZ.-APR./MAGG ...

Signora della Lirica, Magda Olivero Busch, per il
controllo della parte a
lei relativa. La foto nell’ ultima pagina presenta
Spedicato con la
Olivero, ed è stata scattata nella primavera 2007.
RICORDO DI TOSCANINI, GLORIA ITALIANA DEL
NOVECENTO
Come già fatto presente in un articolo su Andrea
Luchesi e su Mozart (e qui annuncio la prossima
pubblicazione del nuovo libro di Taboga sulla morte di
Mozart, arricchito dal materiale scoperto nell’ ultimo
decennio) non sono musicologo, ma un appassionato di
musica classica e, negli ultimi anni, anche lirica e
popolare. Ho avuto la fortuna di conoscere
personalmente grandi musicisti, quali il pianista Badura-
Skoda, e stelle della lirica come Taddei, Valdengo
(scomparso nell’ ottobre 2007), Benelli, Prandelli,
Bergonzi, Di Stefano (in stato di paralisi dopo l’
aggressione subita in Kenya dove per difendere la
medaglia regalatagli da Toscanini fu colpito gravemente
alla testa; morto nel marzo 2008), Cerquetti e Stella, e
soprattutto Magda Olivero.
E la lista dei libri che ho letto è alquanto ampia, nove
solo su Toscanini; ho potuto anche interagire con il
biografo di Toscanini considerato il primo al mondo,
Harvey Sachs, risolvendogli un problema sulla natura
della rottura di Toscanini con Alberto Erede ed
informandolo che, contrariamente a quanto egli afferma
nel libro sulle lettere di Toscanini alle amanti, esiste una
lettera di una amante, Rosina Storchio. Si trova nella
biografia in vendita al Museo Storchio a Dello, vicino a
Brescia, secondo museo d’ Italia per la lirica (possiede
anche la più vasta raccolta al mondo di libretti d’ opera)
ma virtualmente sconosciuto! Essendo Sachs
praticamente scomparso dall’ Italia nel 2007, forse per
un lucroso giro di conferenze su Toscanini in Usa, dove
il grande direttore è certo ricordato più che in Italia,
nemo propheta in patria, le suddette informazioni sono
entrate nel libro Toscanini, dolce tiranno di Renzo
Allegri, a mio parere il migliore sul mercato, basato sui
memoriali che le figlie Wanda e Wally scrissero anni fa
e pubblicati su una importante rivista .
Ho una associazione di famiglia con Toscanini. I miei lo
stimavano più di ogni altro italiano del Novecento, forse
perché mio nonno era stato primo interprete di lingue a
Milano all’ inizio del Novecento e lo aveva certamente
incontrato alla Scala. E solo recentemente ho saputo,
dalla zia novantenne e da un altro parente poco più
giovane, che Aureliano Pertile, il tenore preferito di
Toscanini dalla straordinaria espressività, capace di fare
piangere l’auditorio, era amico di famiglia e veniva a
suonare il piano e a cantare nella casa dei nonni. E
sospetto che alcuni spartiti di arie liriche (Mi par d’
udire ancora….. e lucevan le stelle) sopravvissuti alla
bomba inglese che distrusse, ultima bomba su Milano,
la casa della nonna, fossero appartenuti a Pertile. E
ricordo il giorno in cui, ero ragazzo di dodici anni,
giunse la notizia della morte del Maestro lasciando nella
casa una grande tristezza.
Non essendo in grado di entrare negli aspetti musicali
di Toscanini, da alcuni anni sottoposto ad una
discutibile revisione, presenterò ora, anche
aneddoticamente, gli elementi principali della sua vita.
Per approfondire, oltre alla mezza dozzina di libri
disponibili sul mercato, è consigliabile una visita alla
casa dove nacque a Parma, ed al conservatorio della
stessa città, che pure ha una stanza-museo. Scriverò T
per indicare Toscanini.
T nacque il 25 marzo 1867 a Parma, nel quartiere
operaio oltre il fiume, da padre garibaldino e
anticlericale e da madre cattolica praticante. Presto si
scoprirono le sue capacità musicali, quali ripetere al
pianoforte, che pure non aveva studiato e mai studiò
formalmente, motivi appena sentiti. Grazie ad una
borsa di studio entrò nel conservatorio di Parma, dove
la disciplina era strettissima, il cibo scarso, il
riscaldamento mancava, la messa alla mattina
obbligatoria, ma gli insegnanti di alto livello. Un giorno
per una mancanza T fu condannato a passare 24 ore in
uno stanzino buio, solo con il violoncello.
Non gli fu permesso di andare al bagno ed usò quindi il
violoncello come contenitore. Il giorno dopo l’
insegnante chiese: ma cosa ha il suo violoncello, sta
sudando! Fu subito chiamato il genio dai compagni che
avevano notato la sua straordinaria memoria e passione
per apprendere ogni tipo di musica e suonare ogni
strumento. Un docente chiese perché lo chiamassero
così e volle metterlo alla prova. Prima gli diede da
suonare uno spartito a prima vista e poi suonarlo a
memoria; poi gli fece guardare un brano di Wagner e
chiese di interpretarlo al violoncello. Viste le perfette
risposte di T, disse: è vero, Toscanini, sei un genio. La
straordinaria capacità mnemonica di Toscanini è uno
dei fenomeni nella storia umana documentata.
Ricordava visivamente anche eventuali macchie o
abrasioni del foglio, e sembra che abbia memorizzato
circa 1500 lavori fra sinfonici e operistici. Una volta un
orchestrale gli disse che non poteva suonare perché
aveva una chiave rotta che non sapeva come sostituire.
T gli chiese che nota suonasse questa chiave, pensò un
poco e disse: ma questa nota non c’è nella tua parte!
Un’ altra volta era prossimo ai novanta e il pianista Delli
Ponti si recava a casa sua a suonare brani di musica
barocca (alla quale aveva dato poca attenzione); Delli
Ponti disse: suonerò un quasi sconosciuto pezzo di
Frescobaldi …. E T replicò, ricordando di averne visto lo
spartito quando era al conservatorio: ne esistono due
versioni pubblicate, entrambe con un errore alla quarta
battuta. Va comunque detto che altri grandi, come De
Sabata nel campo musicale, e Von Neumann nel campo
scientifico, avevano una simile straordinaria memoria.
Per non dire del caso citato da Oliver Sacks, di un russo
che ricordava tutto di ogni giorno della sua vita, con
alquanto fastidio….o dei cantori kirghisi che
memorizzano i sei milioni di versi dell’ epica di Manas.
Al conservatorio T si specializzò in violoncello, ma
manchiamo di serie informazioni sulla sua qualità come
esecutore. Ricordiamo che negli anni successivi suonò
moltissimo il piano, per accompagnare cantanti, e
addirittura negli ultimissimi anni passò giornate al
piano, suonando intere opere e cantandone parti con la
sua voce assai intonata ed espressiva (evidente in una
celebre registrazione della prova della Traviata dove
Violetta era cantata da Licia Albanese, tuttora vivente a
New York, e prossima ai cento anni…).
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OSSERVATORIO LETTERARIO Ferrara e l’Altrove ANNO XIV – NN. 73/74 MARZ.-APR./MAGG.-GIU. 2010