Osservatorio letterario ANNO 14. – NN. 73/74 MARZ.-APR./MAGG ...

essere “due mila miglia fuori del mappamondo”, di
“sciarmante” c’è solo “l’appetito che abbiam d’aver, / se
il loco non è abitato”. Petit, che ostenta francesismi a
tutt’andare, intriso di buffo ed esasperato romanticismo
(“io mi pasco d’aria”), è bilanciato dal Barone,
personaggio più di pancia (“sento una fragranza come
di pollo arrosto”). Ma questo profumo misterioso li fa
cadere in un sonno profondo. Lindora e Brunoro
trovano i due viaggiatori addormentati e li svegliano. È
l’opera: quindi l’amore a prima vista è norma, meglio
ancora se complicato. Petit s’infatua di Lindora che,
però, sembra invaghita del Barone, ed è corrisposta. La
cameriera è esplicita: bastano due parole e “Caro,
staremo insieme in gioia e in riso”. Il Barone è stupito
di tanta confidenza e Petit aggiunge “Caro amico, se qui
tutte le donne son così, / pur ma foè non torno più a
Parì”. Brunoro spiega ai due forestieri dove sono
capitati: terrorizzati dalla fama di Circe vogliono
andarsene, ma il vascello che li ha condotti fin lì è
sparito. Il Barone, presagendo la metamorfosi in
animale, si augura spiritosamente che “almeno mi
cangiasse in pappagallo. Pappagallo reale”. È ancora
Brunoro a suggerire il modo di sfuggire alla maga:
“Circe trasforma solo gl’incauti e folli amanti, / perché
di lor s’annoia: attenti dunque a non innamorarvi”. Se il
concetto non fosse chiaro, il servo lo ripete con un’aria:
“Con un visetto languido così vi guarderà: / e voi con
alterigia voltatevi di là. / e voi sprezzatela /
e voi fuggitela. / Credete ad un amico di
frottole nemico, / ad un ch’è sempre solito a dir la
verità. / N’ho visti più di mille cangiati in orsi, in cani, /
in serpi ed in tafani. / Solo perché s’accesero di quella
sua beltà”. Nella scena successiva, la sesta, avviene il
temuto incontro. Lindora attende con la padrona, e ha
già deciso tutto: “Fra i due uno è francese certo: vi
piacerà, signora. / L’altro è per me”. I due sono al
cospetto della maga che dà subito disposizioni a
Brunoro sulla giusta accoglienza agli ospiti: “Si preparin
due camere a questi due signori. / Sian i letti di piume
d’airone: / d’oro fino le pareti e il soffitto”. Brunoro fa
dell’ironia: “E in mezzo una piramide d’Egitto”: la
signora non coglie, e approva il suggerimento, benché,
come confida “È ver che attendo quattro, cinque
sovrani, / quindici duchi, ventidue marchesi, / ma il
miglior trattamento io lo destino / a quel caro
sembiante / e a quel visino”. I due rimangono turbati
dall’avvenenza della maga che, benché si rivolga in
modo suadente a entrambi, ha un occhio di riguardo
nei confronti di Petit. Tuttavia, messi poc’anzi in guardia
da Brunoro, stentano a slanciarsi nella passione. Circe,
vedendoli titubanti e trattenuti, canta un’aria per
scioglierli: “Il cor ch’io serbo in petto, / nel mondo
egual non ha: / è un cor ch’è tutto affetto, / ma pieno
d’onestà. / Caro italian bellissimo, / francese
amabilissimo, / quanto mi piace, o dei, la vostra
serietà”. Nella nona scena, Lindora, rimasta sola col
Barone, gli confida che “Circe vuole invaghirvi: poi
senza aver riguardi, / o compassione, cangiare in drago
l’un, l’altro in leone”. E poi gli sussurra: “Zitto… udite: io
spasimo per voi”. È fatta: secondo i patti, Lindora si
occuperà di far fuggire i due e “per ricompensa” il
Barone (assai volentieri) la sposerà. Il più è far
disincantare il francese dalla “maga del demonio”:
basta un colpo di “palosso” in testa e Petit è trascinato
via dall’amico. L’astuta Lindora, nel frattempo, è riuscita
a far addormentare l’odiata padrona, ma ciò non basta
a farla fuori perché si sveglia, ed è l’occasione per un
quartetto che vede Circe stranita, Petit e il Barone
tremanti e Lindora finta alleata della maga. Però la
padrona di casa è adirata: i due ospiti stavano per
ucciderla, e quindi dovrebbero dare, almeno, delle
spiegazioni. Le raccontano che si è trattato di un
equivoco, e ci crede: poca fatica. C’è spazio, invece, per
la curiosa dichiarazione del Barone nei confronti di
Lindora. È l’aria più originale di questa “farsa”: un
mirabolante paragone tra il cuore dell’innamorato e una
casa, una “casa da galantuomo”: “V’è la sala a primo
ingresso, / dove sono tutti schierati, / i sospiri
innamorati / che il mio cor per voi farà: / v’è la camera
d’udienza, / ma li cari milordini / con fibbioni e
bastoncini / per mia fè non ce li voglio: / ci staranno i
nostri affetti, / ci staran quei cari occhietti, / e i milordi
se ne vadano / a girar per la città: / v’è il gabinetto /
ove sta il letto, / su cui Lindora riposerà: / e cheto
cheto, per non svegliarvi / il core appena respirerà: /
v’è poi un altro luogo / che… che… che…”. Petit, invece,
non sa come fare: ama Circe, ma sa quale sarà il suo
destino: “Che sventurato amante! / Già in sì fatale
istante / sento mancarmi il cor, / Cara speme… sì ti
lascio, / non resisto al dolce affetto”. La maga, dopo
l’aria del francese, per la prima volta nella sua vita
(forse) si scopre “delusa e rifiutata” e non sa come
reagire. Segue una buffa divinazione di Lindora,
puntualizzata dal Barone che trasforma le parole
“Zoroastro” in “pollastro” e “Cocito” in “cucina”: scopo è
far tornare il vascello. Sparisce il magico giardino di
Circe e ricompare il mare, con barca e marinai. Ciò
capita perché la scaltra servetta aveva rubato l’anello a
Circe, e quindi anch’ella, ora, è in grado di fare
incantesimi. Nell’ultima scena Circe sembra Didone, e
s’innalza in tutta la sua tragicità: tradita e abbandonata,
rimane completamente sola e vede Petit, il Barone,
Brunoro e Lindora salpare e andarsene. Nulla possono
più le invettive e la magia della signora: senza l’anello
sottrattole dalla serva liberata non può nulla.
Amor rende sagace
Chi frequenta il mondo dell’opera settecentesca e si
accinge per la prima volta ad ascoltare “Amor rende
sagace”, eseguita a Vienna il 1° aprile 1793, si renderà
ben presto conto di una sensazione strana. L’opera di
Domenico Cimarosa (1749-1801), infatti, ha un che di
“già sentito” che incuriosisce. E, infatti, al di là
dell’intreccio nuziale, non nuovo al grande compositore
italiano, questo “dramma giocoso” è il calco su cui sarà
costruita la ben più celebre opera “Le astuzie
femminili”, eseguita l’anno successivo. Insomma, molte
parti sono identiche (più del 30% dell’intera opera), il
nome di un personaggio è lo stesso (Bellina) e la storia
sembra un autoplagio. Il libretto è dell’illustre veneto
Giovanni Bertati (1735-1815), nome di grido per quei
tempi. Bene, sopraggiunta “Le astuzie femminili”,
“L’amor rende sagace” cadde nell’oblio. La storia è
decisamente tipica: un matrimonio di convenienza (c’è
una “grandiosa eredità” in ballo) è un pericolo da
evitare per Bellina, giovane innamorata dello
squattrinato Riccardo. L’avvocato Graziano, infatti,
leggendo le carte, non ha dubbi: a Bellina va l’intera
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OSSERVATORIO LETTERARIO Ferrara e l’Altrove ANNO XIV – NN. 73/74 MARZ.-APR./MAGG.-GIU. 2010