Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

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pode gerar, e que não necessariamente tem que ser traduzida para uma partitura escrita. Eu
não vejo necessidade de transportar esse meio para outro intérprete, nem submeter essa
complexidade de informação a um outro intérprete. Então, realmente, é um domaine muito
importante, e atualmente, principalmente na Alemanha, há uma revisão de todo esse
processo, sem essa liberação um pouco psicodélica das décadas de 60 e 70, que foi
importante, mas hoje em dia há outros aspectos. Eu deixo bastante livre para os
compositores, do ponto de vista pedagógico, de que maneira eles vão atuar nisso. Geralmente
eles trazem composições para mim também, e eu sou bastante crítico quando eu encontro
fórmulas de escritura musical que são meramente transmitidas pela obediência histórica a
determinadas correntes. Por exemplo, a ornamentação na música contemporânea, gruppetos,
cachos de notas espalhados pelo espaço. Isso é um clichê da música escrita, que acontece
muito em Berio, em Boulez… menos na música alemã, que não é uma música muito
ornamental. Isso é uma coisa bastante questionável: o excesso da ornamentação como
“vestimenta moderna” de uma composição. A própria escritura espalhada pelo espaço se
traduz em uma determinada modernidade um pouco supérflua em determinados momentos.
Isso eu critico bastante em composições. Para quê esse excesso de ornamentação? Existe
mobilidade da figura, movimento gestual, ou é apenas uma herança de “preciso ser moderno,
vou escrever também com esses clichês”…? Isso é um pequeno detalhe. Às vezes a própria
organização da partitura de maneira parca pode produzir rigidez na composição só pelo fato de
você ter que fechá-la em uma partitura. Eu acho importante o compositor ser confrontado com
isso. Eu trabalho muito isso com os meus alunos, que são os alunos de composição de toda a
Escola de Música. Mas eu deixo também bem aberto o diálogo, há pessoas que não se
interessam por isso, escrevem lá um dois por quatro, cada um tem o seu… mas a improvisação
acho que seria um hábito extremamente importante também para o compositor. Para mim,
por exemplo, seria muito difícil pensar no final da Sagração da Primavera, a Danse Sacrale,
como uma informação composicional derivada de um processo histórico extraído de algum
outro compositor… aquele momento para mim é uma interferência brutal dentro da história da
música. De onde surgiu aquilo? É folclórico? Não é. Vem de Wagner? Também não. Vem de
Liszt? Não. O que é aquilo, de onde surgiu? Realmente são momentos muito importantes
dentro da história da música. Imagino que Stravinski fosse um compositor que experimentasse