Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA
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Impor-se teorica e praticamente enquanto via legítima de criação musical; tor<strong>na</strong>r<br />
reconhecidas as suas especificidades e seu potencial elaborativo; e, fi<strong>na</strong>lmente, difundir-se e<br />
dissemi<strong>na</strong>r-se amplamente em diversas esferas do meio musical contemporâneo (através da<br />
proliferação de improvisadores e conjuntos de improvisação de alta qualidade, refi<strong>na</strong>mento e<br />
origi<strong>na</strong>lidade de propostas musicais, da veiculação de trabalhos por meio de gravações, do<br />
incentivo ao debate por meio de artigos teóricos e da inserção criativa da improvisação<br />
contemporânea <strong>na</strong> educação musical). Estes seriam os principais desafios da improvisação nos<br />
dias de hoje.<br />
VII. SOBRE A PRÁTICA IMPROVISATÓRIA<br />
Gostaríamos de apontar algumas considerações acerca de nossa prática e elaboração<br />
improvisatória, a fim tanto de registrar os problemas mais comuns que emergem como de<br />
tor<strong>na</strong>r pensável uma série de situações e operações, sempre no intuito de fazer evoluir tal<br />
processo de elaboração e aprimorar a prática. Estas constatações podem inclusive servir de<br />
relato de experiência, útil para aqueles interessados <strong>na</strong> prática improvisatória coletiva e<br />
solística. Elas são um produto parcial das questões por nós levantadas no ato da improvisação<br />
coletiva e solística, e buscam tratar de algumas dificuldades comuns bem como de algumas<br />
ferramentas (de pensamento e concretas) que nos têm sido úteis e auxiliadoras até aqui. A<br />
divisão em itens permite uma maior clareza <strong>na</strong> exposição de cada situação ou ferramenta<br />
comentada.<br />
o exercício improvisatório<br />
A atividade de improvisação pode conquistar novos terrenos com exercícios mais ou<br />
menos dirigidos sobre determi<strong>na</strong>dos materiais sonoros. Uma vez incorporado um certo objeto,<br />
pode-se pensar uma série de variações, distorções, “injeções de diferença” sobre ele. Na<br />
dificuldade de realizar uma proposta de execução variada, o improvisador se confronta com<br />
objetos diferentes daqueles aos quais está habituado. Um material específico pode ser alterado<br />
por diferentes maneiras de pensar sua execução. Por exemplo: executamos um objeto que se<br />
caracteriza por um ataque brusco seguido de uma ressonância contínua que pode ser realizada