Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

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ter havido várias atitudes não-profissionais. Ele diz: “Quero que os intépretes sejam nobres,
tenham grande liberdade, mas que não sejam um bando de imbecis”. O problema é que as
pessoas não utilizam a liberdade com um sentido de qualidade, o que implica na possibilidade
de se fazer uma bobagem.
O que você acha a respeito do improvisador livre em relação à experiência dele,
o repertório de escuta, e os trejeitos gestuais que ele possa ter?
SÉRGIO: Nós sempre carregamos os referenciais que temos. É interessante a pergunta
pois me faz pensar em exercitar improvisações com coisas que nunca fiz antes como, por
exemplo… o peido [risos]. Mas fica mais difícil de pré-determinar [risos]. Temos os
referenciais, mas quando dialogamos, somos influenciados pelo que o outro fez,
experimentando coisas novas. Ou então podemos ser influenciados por um som que apareceu
por acaso. Aquilo pode nos inspirar a fazer uma coisa que não havíamos feito antes. Eu tenho
feito um repertório muito indeterminado, acaso ou não. Há uma peça do Hespos que é um
texto assim: “Estrondos… silêncios… construa algo… e dessa construção destrua… e desta
destruição construa outra coisa.” Eu posso pré-determinar, improvisar ou encontrar um meio
termo.
Quais as virtudes e os limites da atividade improvisatória em relação à
composição mais “determinada”?
SÉRGIO: Eu acho que o determinado e o indeterminado fazem parte de uma coisa só, e
um não é melhor que o outro. É como na vida, nós determinamos e indeterminamos.
Inclusive, falta mais indeterminação na vida, para que tenhamos coisas mais imprevisíveis.
Koellreutter define improvisação: “Realização musical que deixa margem a interferências que
não estão pré-determinadas”. Mas Globokar também considera aquilo que não tem nada a ver
com o que se tinha antes.