Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

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musical, à aceitação do aleatório e do indeterminado, à opção pelo concretismo, por exemplo.
A partir daí o serialismo deixava de ser a principal influência entre os compositores do Música
Nova. O contato travado com compositores americanos, especialmente John Cage, levou tanto
a reações contrárias ao extremo racionalismo e abstracionismo, em prol de uma nova estética
aleatória, como também possibilitou tentativas de síntese entre o rigor estrutural e a
indeterminação em música. A Orquestra de Câmara de São Paulo e o Madrigal Ars Viva, grupos
na época regidos respectivamente pelos maestros Olivier Toni e Klaus Dieter Wolf, foram
responsáveis por tornar públicas grande parte da produção musical do Grupo Música Nova.
Gilberto Mendes (1922) – Gilberto Mendes pode ser considerado o compositor mais
importante do grupo. Suas primeiras composições, no início dos anos 50, tendem a uma
espécie de nacionalismo neoclássico, comum à maioria dos jovens estudantes de composição
da época. Libertou-se desta tendência a partir de aulas com Claudio Santoro e Olivier Toni,
além do contato com as idéias de diversos centros de música contemporânea e de pesquisa
eletroacústica de várias partes do mundo. Realiza o Festival Música Nova há mais de trinta
anos nas cidades de Santos e São Paulo, sendo que algumas de suas edições passaram
também por cidades como Ribeirão Preto e Campinas.
É possível enxergar ao menos duas fases principais em toda a sua carreira: uma primeira
seria marcada por uma postura de experimentação mais radical, de desmistificação do ato
criador, dentro de uma estética neodadaísta, impregnada de humor satírico, de elementos da
vida cotidiana, de crítica à sociedade industrial e de consumo e preocupada com a cultura de
massas. São exemplos dessa primeira fase as peças: Nascemorre (de 1963, sobre poema
concreto de Haroldo de Campos), para coral, percussão, fita magnética e duas máquinas de
escrever, onde são usados microtons e estruturas aleatórias; Santos Football Music (1969),
para orquestra, duas fitas magnéticas, com direito a bate-bola entre o spalla e o regente;
Asthmatour (1971), para voz e percussão, formando uma espécie de colagem-jingle para uma
suposta agência de turismo que leva ao país onde a asma não existe (ironia do próprio
compositor, que sofre de asma). São obras caracterizadas pela defesa da aleatoriedade e da
arte total; segundo José Maria Neves, "(…) Mendes não faz música no sentido tradicional, ele
vive e propõe experiência criativa estreitamente relacionada com o mundo contemporâneo, da