Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

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compositor que só trabalha “duro”. O que que o outro improvisou? Um Alban Berg e não
parava mais… [risos], não respirava, não interagia, não ouvia o outro, não repetia frases. Ficou
tocando sozinho durante horas [risos]. A primeira improvisação de todo mundo é sempre ruim.
Ela é sempre óbvia. É diferente de uma improvisação de um compositor que passou por
diversas coisas. Eu gosto bastante do meu trabalho com Fernando Iazzetta, que aliás é
totalmente de improvisação. A bailarina dança e a nós tocamos. Nós dois temos o mesmo
idioma de música contemporânea. Ele foi percussionista de um grupo de música nova, tocou
Cage, todas essas coisas. E eu um compositor dessas coisas. Por isso, as formas de articulação
são muito parecidas, um consegue entender o que o outro está querendo fazer. Por quê?
Porque nós temos esse repertório na cabeça, um repertório amplo. Na improvisação o
repertório deve ser cada vez maior. Alguém com um pequeno repertório improvisa muito mal.
Se você der uma caneta como essa [mostra a caneta] para o Fernando Iazzetta ou o John
Boudler improvisar, eles vão fazer loucuras. Já alguém como o Hermeto [Pascoal] vai fazer
baião. Por mais que ele fique cinqüenta horas com a caneta, ele continuará fazendo o ritmo
característico, uma escala mixolídia com sétima etc. Ele vai colocar dentro do idioma dele uma
sonoridade estranha. Ele pega um treco qualquer e faz… mas sempre a música do idioma dele.
Já com essa formação de música contemporânea, você acaba tendo idiomas os mais
disparatados na mesma improvisação. Isso é uma coisa importante.
Qual o papel da improvisação diante da composição? Qual o diálogo e como uma
alimenta a outra?
SILVIO: Beethoven é o compositor que vai finalmente dar o passo para que a composição
como escritura surgisse com maior força frente à composição de improvisação, e depois vamos
ter Chopin, que é o compositor por improvisação novamente. Chopin improvisava. Tanto
improvisava que cada vez que refazia um estudo, ele ficava diferente. E escrevia Prelúdios e
Estudos. Por quê? Para repetir a mesma frase durante um tempo, modulando, expandindo,
etc. Acho que a relação entre improvisação e escritura é essa. O Beethoven fala, em uma de
suas cartas, em ter um piano e ao lado uma mesa. Algumas idéias devem ser desenvolvidas
na mesa, outras devem ser trabalhadas ao piano. Todos os gestos, as sonoridades, só