Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

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fundamentalmente pela habilidade na composição em um tempo global relativo das estruturas
de alturas-intensidades-durações (sendo que as relações entre os parâmetros destas últimas
são sugeridos pela codificação dos diagramas).
algumas comparações
Música para Piano n.º. 1 (Gilberto Mendes, 1962) foi resultado de uma encomenda ao
compositor feita pela rádio A Tribuna, de Santos, para ser tocada na prova final de um
concurso de piano. Gilberto Mendes já havia composto anteriormente uma coleção de Peças
para Piano; resolveu mudar de “peça” para “música” para começar um outro tipo de
composições para piano, escritas de acordo com suas novas preocupações. De fato, foi em fins
da década de 50 que Gilberto Mendes começou a tomar contato com as primeiras partituras de
Boulez e Stockhausen que chegavam ao Brasil, o que foi fazendo com que se voltasse
decisivamente para a música de vanguarda. Após grande viagem pela Europa em 1959, voltou
carregado de partituras e gravações que o influenciariam de forma decisiva, como os primeiros
Klavierstücke e o Kontrapunkte de Stockhausen. Música para Piano nº. 1 está próxima de
Klavierstück XI, de Stockhausen. Klavierstück XI é composta por uma grande e única folha de
papel onde estão dispostos dezenove blocos e fragmentos de música escrita, a serem tocados
em qualquer ordem escolhida pelo pianista. Após interpretar um deles o pianista escolhe outro
e o toca de acordo com as indicações de tempo, dinâmica e articulação indicados ao fim do
bloco anterior. São permitidas repetições de fragmentos, bem como a omissão de um ou mais
deles; a peça terminaria no momento em que um dos blocos for tocado pela terceira vez.
Música para Piano n º 1 tem uma forma um tanto mais “fechada” nesse sentido, mas a
semelhança de conceitos é evidente: na peça de Gilberto Mendes, quatro pequenos blocos são
dispostos ao pianista em uma ordem A, B, C e D. Devem ser tocados uma vez nesta ordem, e
duas outras vezes em qualquer ordem escolhida pelo intérprete. Como cada um dos blocos
possui suas próprias indicações de andamento, dinâmicas e articulações, não há o fator de
interdependência entre os fragmentos como havia em Stockhausen. A busca de novos timbres
do instrumento e a herança da escrita pontilhista e serial também estreitam as semelhanças
entre ambas as músicas. A Troisième Sonate de Pierre Boulez, comentada em seção anterior