Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

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RESUMO O propósito principal do trabalho aqui apresentado foi registrar um lado da atividade criativa musical que não costuma ser iluminado por um pensamento teórico aprofundado nem considerado historicamente de forma independente da composição fixada: a improvisação. A improvisação na criação musical, talvez justamente por se tratar de uma prática mais insólita ou “líquida”, continua sendo vista, na maioria das abordagens, em função da história da composição. Um dos objetivos principais do presente trabalho é contribuir para a definição de um campo de pensamento musical da atividade improvisatória, tanto enfatizando suas peculiaridades quanto seus possíveis diálogos com outras formas de fazer música. 2
APRESENTAÇÃO – p. 4 I. SOBRE A IDÉIA DE INDETERMINAÇÃO – p. 6 breve etimologia – p. 6 a física clássica – p. 7 a crítica ao determinismo – p. 8 acaso e percepção – p. 12 acaso “absoluto” – p. 14 Umberto Eco e a Obra Aberta – p. 15 ÍNDICE II. INDETERMINAÇÃO NA MÚSICA DO SÉCULO XX – p. 21 o serialismo integral – p. 27 três eixos: Boulez, Stockhausen, Cage – p. 31 III. BRASIL: MÚSICA CONTEMPORÂNEA A PARTIR DE 1940 – p. 35 IV. CONSIDERAÇÕES ANALÍTICAS SOBRE OBRAS NACIONAIS E INTERNACIONAIS – p. 44 Exemplo 1: Aus den Sieben Tagen – p. 44 Exemplo 2: Music of Changes – p. 46 Exemplo 3: Música para Piano n.º. 1 – p. 47 Exemplo 4: Blirium C-9 – p. 48 Exemplo 5: Onthos – p. 52 Exemplo 6: LIFE: Madrigal – p. 56 Exemplo 7: Elegia Violeta para Monsenhor Romero – p. 59 Exemplo 8: Akronon – p. 62 algumas comparações – p. 63 V. IMPROVISAÇÃO: INDÍCIOS HISTÓRICOS – p. 68 VI. A IMPROVISAÇÃO HOJE – p. 75 a dissolução relativa do compositor-proprietário – p. 78 a marca do improvisador – p. 79 o poder institucionalizador da partitura – p. 81 o papel da gravação na música improvisada – p. 83 VII. SOBRE A PRÁTICA IMPROVISATÓRIA – p. 85 o exercício improvisatório – p. 85 a diferença entre solo e grupo e a importância do diálogo – p. 87 a gravação – p. 89 pesquisa empírica de timbres e corpos sonoros – p. 90 o diálogo com a música escrita – p. 91 elaboração de diagramas – p. 91 VIII. ENTREVISTAS – p. 93 Paulo Álvares – p. 93 Ignacio de Campos – p. 119 Silvio Ferraz – p. 129 Sérgio Villafranca – p. 138 BIBLIOGRAFIA – p. 146 OBS. Não estão digitalizadas as figuras (exemplos) da partitura da peça LIFE: Madrigal (Willy Corrêa de Oliveira), que deveriam aparecer entre as páginas 56 e 59. 3
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