Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

29
anos 50, podemos citar Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen, Henri Pousseur, Luigi Nono,
entre outros.
Toda essa corrente de pesquisa musical possibilitou a abertura de muitos horizontes
sonoros para a música contemporânea. Ao mesmo tempo, trouxe muitos problemas novos
também. Problemas composicionais, interpretativos e de resultado expressivo. Stockhausen,
por exemplo, um dos principais compositores envolvidos com o desenvolvimento da música
serial, compôs Punkte para orquestra em 1952; não satisfeito com os resultados da obra,
realizou inúmeras revisões e modificações até dez anos depois da versão inicial. Os serialistas
encontravam problemas, por exemplo, com o próprio resultado sonoro das composições: a por
vezes excessiva preocupação com a estruturação de uma peça causava um distanciamento do
compositor da própria escuta e do resultado musical final. Punkte é um exemplo dessa
problemática, tanto no nível da realização sonora como da própria composição musical – daí
ter sofrido tantas revisões por parte de Stockhausen. Do mesmo compositor, temos Kontra-
Punkte (1952-1953) que, por outro lado, nos mostra uma solução mais eficaz na conjunção do
rigor serial com a preocupação com a escuta, através do emprego de um discurso direcional
em meio ao serialismo. Sobre esta questão da escuta, é bom esclarecer que os compositores
seriais (ao menos a maioria deles) sempre estiveram preocupados com a realização sonora
final de suas peças; o que queremos dizer é que o serialismo integral trouxe à tona uma
problemática composicional que, em alguns casos, forçou um distanciamento do fator “escuta”
do centro das atenções dentro de um processo de criação. Até porque existia, como dissemos,
uma sistemática preocupação de negação das sonoridades do passado, da memória musical
tonal, em função da busca – também sistemática – por novas estruturas, formas, texturas,
sonoridades. E, de fato, a geração e organização de idéias musicais através de processos
abstratos tais como encontramos no serialismo conduziu a descobertas fundamentais para a
música contemporânea atual. Vale também dizer que a música serial caminhou muito próxima
do desenvolvimento da música eletrônica, também surgida na década de 50. Seus ideais e
perspectivas estiveram sempre ligados, e a composição em estúdio de música eletrônica sem
dúvida influenciou a escrita instrumental de muitos compositores. Como exemplo desse
intercâmbio, podemos citar em Punkte o princípio da “filtragem” de figuras musicais a partir de
um espaço sonoro denso e homogêneo – procedimento típico da conhecida síntese subtrativa