Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

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sobre outras notas. Muitas variações são pensáveis a partir do primeiro objeto que foi
executado, mantendo-se sempre o sentido global “ataque-ressonância”. Se fizermos um objeto
com ataque na região grave e ressonância na região média do piano, podemos simplesmente
inverter os registros e avaliar o resultado. Uma série de diferenças sonoras e físicas são
constatadas apenas com uma alteração desse tipo. E a partir de alterações experimentais
como essas, novas tentativas, com diferentes tipos e graus de alteração, poderão ser
sugeridas, sempre com base no resultado escutado e nas dificuldades surgidas.
[Exemplo diagramático de um objeto ataque-ressonância no piano e uma forma de variação (inversão de registros)]
Uma dificuldade comum na improvisação livre é a manutenção de uma forte presença
rítmica que não seja extremamente repetitiva e mecanicamente banal. Por exemplo, a idéia de
um retorno constante de uma fundação rítmica ou pulsação com certa complexidade, como
vemos em certos trabalhos de Gyorgy Ligeti por exemplo, costuma ser mais difícil de ser
sustentada ou bem resolvida, do que uma música com harmonias ressonantes espaçadas,
mais livre no tempo. Um rigor rítmico constante, quando não é talhado por alguns tratamentos
a priori nem reduzido a uma repetição simplista, ocasiona com certa frequência desencontros
indesejados entre os participantes. É preciso um cuidado e um trabalho bastante dirigido ao se