Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

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percebe que existe uma comunhão muito grande entre o movimento, a coreografia e a idéia
musical, e isso falta muito a determinados compositores que não tocam, que não têm a
experiência de improvisação, não têm a experiência do gesto musical em si, vívido… isso
frustra determinados momentos na composição, você percebe imediatamente quando isso
“escorrega”, e aí vira uma coisa escrita, mais forçada. Por outro lado, a composição, pelo fato
de ter mais tempo de decisão no processo de estruturação, tem sem dúvida uma vantagem,
porque ela organiza as coisas de uma maneira mais calma. Na improvisação não há tempo: o
tempo está correndo, você está tocando. É uma coisa muito localizada, enquanto na
composição você organiza os materiais com um espaço de tempo muito maior. Pode-se
trabalhar meses em uma composição, alterar detalhes etc. Esse processo de organização é
mais “profundo”, por assim dizer. Essa é a vantagem da composição. Aí você tem que explorar
elementos que serão passados a um grupo, e eles vão seguir a sua partitura, e então depende
do tipo de trabalho que você vai fazer. Se você tiver um excelente intérprete, que seja um
excelente improvisador mas também trabalhe com partitura, você pode criar uma obra
[especialmente] para ele, sabendo usar toda a capacidade do intérprete de se libertar e de se
movimentar. Depende do tipo de trabalho. Para uma orquestra, é difícil fazer um trabalho
totalmente improvisado, coordenar cem músicos… depende da proposta. Porém, não se deve
também pecar pelo outro lado e dizer que a composição rígida [não é boa]… é só compreender
como funcionam os processos, e usar de maneira harmônica uma e outra. É claro que existe
entre uma e outra o problema da autoria do compositor, e isso é uma coisa um pouco já…
anquilosada, como é que se diz? Não é “esclerosada”, “anquilosada” é onde se depositam
calcários [risos], é um problema meio difícil. Isso é extremamente oriundo da nossa civilização
ocidental: a questão da autoria… e a improvisação provoca isso, porque [nela] essa autoria se
dissolve. Os compositores se sentem um pouco atacados e… [risos] bem, existe o mau
improvisador, existe o mau compositor, enfim, isso depende do ser musical e de até que ponto
ele é refinado em si mesmo para enunciar materiais musicais. Esse seria o meu ponto de vista.
Eu acho que, mesmo na intuição, você descobre toda uma organização interna, ainda que seja
rapsódica, turbulenta, caótica; você pode encontrar uma grande riqueza como pode também
encontrar uma pobreza terrível.