Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

107
improvisação e composição. Eu trabalhei com um conjunto chamado Ensemble Koeln, que era
um conjunto de música nova, mas que não tinha muita experiência em fazer essas coisas.
Então eu pedi para chamar dois intépretes que eu conheço muito bem, que já improvisavam
comigo. Eu tinha os dois lados: por um lado, um ensemble que estava acostumado a decifrar
partituras de música nova com um regente (e eu me perguntava “o que vou fazer com um
regente?” Tive que integrar o regente [Risos]);por outro lado; aqueles dois intérpretes. Um
deles é percussionista e o outro é um violista que trabalha comigo há dez anos. A gente se
entrosa super bem. Eu concebi uma peça na qual nós éramos solistas, piano, viola e
percussão, mais o ensemble. Eu fiz várias camadas de organização: havia peças totalmente
escritas, peças escritas para o conjunto sobre as quais nós improvisávamos (uma partitura
escrita, um “tapete” que era regido), peças em que os intépretes recebiam uma partitura
móbile, como o Klavierstück XI de Stockhausen, e o regente coordenava esses objetos. O
Ensemble era estereofônico, sopros e cordas, e tinha uma outra pianista. Nós tocávamos em
três pianos, sopros, cordas e percussão, e solista de piano e viola. Eu coloquei o regente como
um controlador de improvisação. Na verdade, é uma peça de música aleatória. Cada músico
recebia sua partitura com números. Existia um momento entre sopros e cordas de luta
antifônica que era coordenado pelo regente. O regente compunha a peça na hora. Um trabalho
que o Earle Brown fazia muito, assim como Bruno Maderna nos anos sessenta em Darmstadt.
O compositor fornecia materiais, e o regente compunha na hora. Como nós [os três solistas]
éramos mais treinados, econômicos e competentes, atuávamos nos momentos nos quais
detonava-se uma certa energia musical rápida, que me interessava na improvisação. Isso era
uma dosagem. Não era uma partitura rígida, escrita, mas havia objetos, o regente coordenava
e nós improvisávamos sobre isso. Existiam peças totalmente escritas, em que o “tapete” era
escrito para o conjunto e nós improvisávamos; momentos de pura improvisação do trio solista,
às vezes improvisação com flauta, clarinete, improvisações mais dirigidas. Então, nessa peça,
havia várias gradações entre a composição e a improvisação. Eram trinta minutos de música e
acho que funcionou muito bem. Sempre de acordo com uma coisa minha, em que tudo é
miniaturizado. Não é uma coisa de grande fôlego onde existe uma contemplação do tempo
musical. Não é bem esse o meu estilo. É preciso que o compositor tenha uma estratégia clara.
Pode-se compor fechando possibilidades ou abrindo determinadas possibilidades. Isso é um