Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

More documents

Recommendations

Info

60 meses no país para ali compor a obra. As idéias essenciais para tal composição remontam aos meses de março e abril de 1980, quando tinha sido divulgado o assassinato brutal, pela ultra- direita salvadorenha, do Arcebispo Don Oscar Arnulfo Romero. "Chocado com o assassinato de Don Romero e inspirado na paisagem mística de Jerusalém, resolvi fazer uma homenagem aos mártires de ontem e de hoje que lutaram em favor da dignidade humana e da justiça social", diz o compositor 49 , que afirma ter escolhido a cor violeta como cor predominante dessa nova composição, por associar a ela as conotações de dor e sofrimento. De acordo com sua teoria cromofônica (relações entre sons e cores), violeta é uma oitava acutíssima da nota 'mi', e por esta razão toda a composição giraria em torno da nota mi. Nesta obra orquestral de Jorge Antunes temos um exemplo distinto da indeterminação generalizada de Onthos, de Aylton Escobar. Na Elegia Violeta para Monsenhor Romero o desenrolar formal é inteiramente estruturado e essencialmente determinado. Formalmente, a obra se divide em seis grandes seções em que a nota mi sempre desempenha papel principal, dando origem a diversas construções texturais, de massas sonoras, aglomerados harmônicos e também figuras motívicas. Em diversos momentos, o compositor utiliza-se de notações diferenciadas, com uma margem controlada de indeterminação, para a obtenção de certos resultados sonoros específicos, ou seja, há campos localizados de aleatoriedade, e a somatória das liberdades relativas conferidas a cada intérprete dá origem às construções orquestrais globalmente imaginadas pelo compositor – portanto, determinadas em certo sentido. No primeiro exemplo abaixo, podemos ver as linhas curvas representando os melismas em torno da nota mi na parte vocal, sendo que o tamanho e o sentido ascendente ou descendente dessa oscilação não são determinados, ficando a critério de cada cantor. Um outro esquema gráfico aparece nas cordas, que saem do uníssono em torno da nota mi para alcançar, através de glissandi, um agregado com 8 notas previamente determinadas. Os tempos de deslizamento inicial, estabilização na nota-alvo e deslizamento de retorno à nota mi são relativos, devendo ser determinados pelo regente.
[Excerto da partitura Elegia Violeta para Monsenhor Romero, de Jorge Antunes] No exemplo a seguir, vários fragmentos melódicos são dados aos instrumentistas de sopro para livre permutação em um tempo determinado de dez segundos. Assim, há uma liberdade relativa para os intérpretes, condicionada a um resultado sonoro global bastante determinado e planejado pelo compositor. 61 [Excerto da partitura Elegia Violeta para Monsenhor Romero, de Jorge Antunes]
Page 1 and 2:
Indeterminação e Improvisação n
Page 3 and 4:
APRESENTAÇÃO - p. 4 I. SOBRE A ID
Page 5 and 6:
5 O segundo capítulo traz uma abor
Page 7 and 8:
7 Casus = queda (sentido próprio e
Page 9 and 10: a crítica ao determinismo Assim, a
Page 11 and 12: 11 influenciará o tempo, senão am
Page 13 and 14: 13 Se analisadas com mais calma, po
Page 15 and 16: Umberto Eco e a Obra Aberta As pró
Page 17 and 18: 17 apresentam alternativas de execu
Page 19 and 20: 19 propondo caminhos de investigaç
Page 21 and 22: 21 inclui uma variedade bastante gr
Page 23 and 24: 23 A retomada da admissão da indet
Page 25 and 26: 25 ou menor grau) do seu controle s
Page 27 and 28: o serialismo integral A Segunda Gue
Page 29 and 30: 29 anos 50, podemos citar Pierre Bo
Page 31 and 32: três eixos: Boulez, Stockhausen, C
Page 33 and 34: 33 sua composição: cada trecho mu
Page 35 and 36: 35 teatralidades que são bastante
Page 37 and 38: 37 Relativista do Impreciso e do Pa
Page 39 and 40: 39 musical, à aceitação do aleat
Page 41 and 42: 41 mais direta do pensamento boulez
Page 43 and 44: 43 contemporâneos, apesar da separ
Page 45 and 46: para pequeno conjunto PÓ DE OURO v
Page 47 and 48: Grandemente influenciado pela filos
Page 49 and 50: instrumentos diferentes” 47 . Ain
Page 51 and 52: 51 controlados pela visão das barr
Page 53 and 54: * data de composição: 1973 * para
Page 55 and 56: [Foto dos discos concêntricos a se
Page 57 and 58: 57 LIFE: Madrigal foi dedicada aos
Page 59: 59 "1, 2 etc - o número indica o p
Page 63 and 64: 63 fundamentalmente pela habilidade
Page 65 and 66: 65 a profundidade do questionamento
Page 67 and 68: 67 podemos situar a obra LIFE: Madr
Page 69 and 70: 69 O interessante é a posição em
Page 71 and 72: 71 diminuições chamado Fontegara,
Page 73 and 74: 73 baixo, explora seu registro com
Page 75 and 76: 75 Já no século dezenove, um outr
Page 77 and 78: 77 elaboração bastante elevado e
Page 79 and 80: 79 desta experiência acumulada, se
Page 81 and 82: 81 enclausurados no hábito de uma
Page 83 and 84: 83 de intérprete (embora exista um
Page 85 and 86: 85 Impor-se teorica e praticamente
Page 87 and 88: 87 buscar uma improvisação de car
Page 89 and 90: 89 com que experimentem terrenos
Page 91 and 92: 91 uma evolução interessante no t
Page 93 and 94: [Trecho inicial de um diagrama como
Page 95 and 96: 95 estado composicional organizado
Page 97 and 98: 97 Horizonte alguns grupos com os q
Page 99 and 100: 99 a improvisação livre, blind da
Page 101 and 102: 101 bastante as suas idéias. E ess
Page 103 and 104: 103 percebe que existe uma comunhã
Page 105 and 106: 105 articulações, movimentações
Page 107 and 108: 107 improvisação e composição.
Page 109 and 110: 109 laboratório e analisar com lup
Page 111 and 112:
111 tendências. Seria necessário
Page 113 and 114:
113 pretende modificar alguma coisa
Page 115 and 116:
115 Eu sempre dei cursos de improvi
Page 117 and 118:
117 exemplo do Pierrot Lunaire que
Page 119 and 120:
119 diploma também é difícil, po
Page 121 and 122:
ou não? 121 Desde o início vocês
Page 123 and 124:
123 começado com a coisa, pretend
Page 125 and 126:
125 opinião era in sanum: em latim
Page 127 and 128:
127 retratar de alguma outra maneir
Page 129 and 130:
129 Fale um pouco sobre a sua forma
Page 131 and 132:
131 viraria um lixo. Então encontr
Page 133 and 134:
133 nenhumas dessas coisas eu consi
Page 135 and 136:
135 compositor que só trabalha “
Page 137 and 138:
137 dura, tão rígida, que qualque
Page 139 and 140:
139 Tenho esse trabalho com o Ferna
Page 141 and 142:
141 jogos teatrais de colégio, inc
Page 143 and 144:
143 Como você avalia a condição
Page 145 and 146:
Como pedagogo… SÉRGIO: Koellreut
Page 147 and 148:
BIBLIOGRAFIA ABRAHAM, Gerald. The C
Page 149 and 150:
17 Idem, p. 82-83. 18 Idem, p. 155-
show all

Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?