Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

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outro processo de organização musical. É importante saber bem o que deixar aberto para a
escolha e ter a certeza de que isso vai funcionar. Há a liberação, mas estrategicamente
sabem-se as possibilidades. Isso responde sua primeira pergunta.
Como analisar e pensar a improvisação, isto é, diferentemente de uma
composição? Analisamos composições, mas como funciona a análise de uma
improvisação? Quais as ferramentas e abordagens possíveis?
PAULO: Essa análise pode ser feita por uma pessoa que tenha tocado a improvisação ou
que escutou a improvisação, isso é uma coisa variável. Mas eu recomendo muito a gravação
da improvisação. Gravar é como tirar uma fotografia daquilo. É o que o Bartók fazia. Ele
gravava e depois escrevia todos os quartos de tons, todas as appoggiaturas, todos os sons
guturais… Ele escrevia tudo. O metrônomo, o rubato, o diminuendo, o rallentando. Ele tirava
uma foto da canção que ele escreveu. Claro que canção não é improvisação. É uma variação
permanente de um esquema. Mas na improvisação podemos fazer isso. Temos um trio e
vamos analisar. Vemos o que acontece: uma tentativa de imitação canônica aqui, uma
imitação textural, isso aqui funciona bem etc. A improvisação pode ser um repertório de
possibilidades. Se o grupo trabalha intensivamente, esse momentos que são as luzes da
improvisação podem ser retirados, e trabalhados de uma maneira metódica. Aí existe um
problema muito sério. Há improvisadores que não conseguem fazer isso. Eles não conseguem
se desligar daquele momento intuitivo, analisar a improvisação e ver o que que aconteceu, o
que está interessante. O violoncelo tocou sul ponticello, notas agurdas, o piano tocou uma
coisa lá dentro com as cordas que funcionou bem… a organização intervalar do motivo do
violão também funcionou muito bem, porque ele tocou terças menores… Tudo isso pode ser
analisado, buscando-se explicar porque determinado momento funcionou bem. Podemos
também trabalhar somente com associações sonoras, sem pensar em relações harmônicas ou
intervalares. Isso eu acho fundamental para a evolução do trabalho do grupo de improvisação
ou do improvisador. Tiramos um retrato daquilo, gravamos e depois analisamos. Isolam-se os
momentos melhores: ”agora vamos trabalhar isso aqui. Vamos fazer estudos, exercícios de
improvisação só com esse material… isso funcionou… por que funcionou? Vamos fazer