Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

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A retomada da admissão da indeterminação na música do século XX não está relacionada
somente ao que chamamos de improvisação. Para entender as diversas manifestações da
consciência e uso do acaso a partir da música do século passado, é útil definirmos a idéia de
graus de indeterminação.
A indeterminação presente em certa manifestação musical pode ser, em certo sentido,
aferida quantitativa e qualitativamente de forma aproximada, e isso em qualquer pontos do
seu processo criativo. Isto é, no caso de uma “obra” no sentido tradicional, podemos nela
buscar indícios de manifestações de qualquer tipo de indeterminação em três “momentos”
distintos:
* nos estágios de concepção inicial e elaboração por parte do compositor (por exemplo,
John Cage compôs Music of Changes utilizando-se de operações de acaso, como veremos mais
à frente);
* na codificação visual na forma de partitura (que pode apresentar variados níveis de
elementos determinados e indeterminados);
* na interpretação da partitura por determinado intérprete, resultando em apresentações
singulares da composição a cada execução.
Vamos nos ater, por enquanto, a uma discussão dos diversos aspectos da
indeterminação na música contemporânea somente sob o prisma da obra autoral,
“propriedade” de um compositor único, em geral mais próxima à tradição da música escrita.
Veremos como no século XX certos compositores abriram brechas para o acaso dentro dos
limites da sua obra, por diferentes motivações e com maior ou menor preocupação com o
controle desse acaso. Podemos chamar de “Música Aleatória” a maior parte dos casos dessa
natureza, em que o instrumentista é convidado a participar da criação da obra como uma
espécie de co-autor, embora o “mérito”, por assim dizer, da proposição musical inicial seja
ainda preferencialmente conferido à figura do compositor-proprietário 22 . Somente após
traçarmos um panorama satisfatório dessa música aleatória proposta por um autor único é que
passaremos a falar da improvisação em música contemporânea, que carrega consigo outras
especificidades que a distinguem disso que acabamos de situar sob a alcunha de “Música
Aleatória”.