Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

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“pifa”, houve um problema, quer seja na improvisação ou na composição. Se estivermos
cientes desses problemas, podemos tornar a improvisação cada vez mais rica.
Enfim, existem os “perigos” da improvisação, sem dúvida. Depende do treinamento.
Agora, nesse campo entre a improvisação absolutamente livre e a obra fechada existe a
música aleatória. Nesse terreno bastante amplo há diferentes gradações de liberdade do
intérprete, e isso é fascinante de ser trabalhado. Até que ponto vamos orientar o intérprete,
até que ponto vamos “prendê-lo” em uma forma em que ele vai ler o que está escrito etc… são
maneiras interessantes de se trabalhar com os músicos. Não essa coisa mística, “pense numa
estrela…” [risos] Não, pelo amor de Deus, eu tenho uma profunda alergia a isso, a todo esse
processo do Stockhausen, textos místicos… não é a minha época. Eu nasci em 1960, mas… é
claro que adoro muitas coisas que aconteceram nessa época, acabei de fazer um concerto com
peças conceituais de Yoko Ono, que acho extremamente interessantes. Todo esse caráter
revolucionário desse período é o que mais me interessa; “iconoclasta”, essa é a palavra. Ir
contra as receitas de composição. Na verdade, nessa época, o serialismo foi um momento
bastante infeliz que homogeneizou demais determinadas técnicas musicais, perdendo-se muito
a originalidade da pessoa do compositor em função de um sistema que se dizia
“historicamente presente”. Obras aleatórias de Mauricio Kagel, Pousseur, mesmo Stockhausen,
dependem de como intérprete trabalha. Se o intérprete é ruim, o resultado é uma porcaria,
mas se ele sabe trabalhar de uma maneira coerente com isso, pode resultar em algo muito
interessante. Eu gosto muito desse tipo de obra, porque exatamente temos uma determinada
fronteira estabelecida pelo compositor, mas ele deixa também um campo livre para nossa
atuação. Depende muito do intérprete, alguns podem não se sentir bem, não conseguindo se
movimentar nesse campo.
Nesse diálogo entre composição e improvisação, como é que um compositor
pode se nutrir, ou ser motivado e provocado pela improvisação? Ou vice-versa, o
improvisador compondo? Enfim, como se dá essa relação na sua opinião?
PAULO: Sobre esse diálogo entre improvisação e composição, eu realizei um trabalho sob
encomenda que foi um concerto com duas composicões que trabalhavam nessa linha entre