Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

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A indeterminação, assim, pode se encontrar em pequenas áreas de uma composição em
grande parte determinada, ou pode predominar de forma quantitativa e qualitativa em relação
à obra como um todo 23 . Trechos indeterminados podem assumir somente papéis secundários
dentro de uma forma geral clara, ou pode-se ter indeterminação presente em todo o decorrer
e todos os níveis de uma música, do menor elemento musical até a forma final da peça. Isso
ficará claro nas explicações e exemplos mais à frente.
Os americanos Charles Ives e Henry Cowell são precedentes históricos da utilização
consciente de elementos indeterminados e do acaso em música no início do século XX.
Encontramos em Ives passagens escritas irrealizáveis, que levam o intérprete a buscar sua
própria solução improvisada. Clusters e eliminação do compasso em Ives e Cowell já levam à
indeterminação harmônica e rítmica. Mesmo o sprechgesang (canto falado) de Schoenberg, na
obra Pierrot Lunaire (1912), também conduzia a um certo modo de indeterminação das
alturas. Os experimentos futuristas do início do século XX (o Manifesto Futurista de Luigi
Russolo é de 1913), ao se utilizarem de sons não temperados e ruídos mecânicos, também
apresentavam novas possibilidades e problemas de controle composicional sobre as fontes
sonoras.
No entanto, foi após a Segunda Guerra que se definiram diferentes conceitos e
abordagens do indeterminado na música contemporânea, e vale a pena fazermos uma divisão
temporal e conceitual entre compositores americanos e europeus a partir da década de 50.
Boa parte dos americanos praticamente passou ao largo da experiência do serialismo integral:
os mecanismos de trabalho do serialismo eram opostos aos seus objetivos e ideais artísticos
de uma forma geral. Como principais compositores americanos dessa época, podemos citar
John Cage, Morton Feldman, Earle Brown e Christian Wolff.
Em linhas gerais, se dizemos que na Europa os compositores caminharam do serialismo
integral para a descoberta da indeterminação, nos Estados Unidos o caminho foi o inverso:
partindo da indeterminação, compositores americanos caminharam progressivamente a uma
maior determinação em sua música 24 .
Feitas essas considerações, podemos agora delimitar para que tipo de música
usualmente se aplicam os termos “indeterminação”, “acaso” e “aleatório”: são termos ligados
às composições em que o compositor, de forma consciente e deliberada, abre mão (em maior