Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

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codificação escrita, processo que atinge seu ápice no século XX, não é capaz de evitar a
presença de elementos casuais e indeterminados na interpretação instrumental. Levando tal
raciocínio mais longe, nem mesmo a música eletroacústica escapa a esse nível de
indeterminação: embora prescinda do intérprete no sentido tradicional, por ser uma música
gravada diretamente sobre suporte tecnológico (portanto, virtualmente sempre “idêntica” em
todas as execuções), a apresentação final desse tipo de criação composicional não está isenta
de sofrer variações significativas em situação de concerto, podendo variar de acordo com a
acústica da sala, com a quantidade e a qualidade das caixas de som, e mesmo com a atuação
do intérprete das músicas eletroacústicas, isto é, o responsável por difundir os sons no espaço
da sala de concerto, através de manipulação dos controles da mesa de som.
Por outro lado, qualquer processo de composição também está permeado de elementos
casuais e subjetivos; nenhum compositor pode escapar disso. Mesmo para um compositor
serial que buscasse conscientemente controlar todo o processo composicional segundo
esquemas formais abstratos e precisos, o percurso da criação ofereceria inúmeros problemas,
opções e caminhos sinuosos, e o compositor teria sempre que tomar decisões. Tais decisões
nunca deixarão de ter, ao menos em parte, impulsos pessoais subjetivos e casuais.
Em resumo, queremos dizer que, desde o processo de elaboração composicional até a
realização final de uma música, existe a interferência de elementos indeterminados (ou
indetermináveis) e casuais. Uma importante questão está, portanto, no grau de consciência e
aceitação dessa indeterminação por parte do compositor. Na música ocidental, é fácil perceber
que essa problemática já se colocava de diferentes formas em cada época histórica, conforme
poderemos constatar mais adiante em seção dedicada à história da improvisação. Desde as
improvisações vocais medievais, passando pelo baixo contínuo barroco até as cadências
clássicas e românticas, sempre houve o lado da prática musical que dava vazão à capacidade
criativa dos músicos na forma da criação no ato da execução. Tais manifestações musicais
instantâneas vinham sempre integradas dentro de um universo estilístico e de um conjunto de
regras em constante confronto e diálogo com a liberdade e a inventividade dos músicos-
improvisadores. Com a progressiva sedimentação de processos de escritura e de formas
musicais, e também com o fortalecimento da tríade compositor-obra-intérprete, a
improvisação foi se tornando uma atividade cada vez mais marginal e periférica.