Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

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34 barreiras entre os chamados “sons musicais” e “ruídos”. As Sonatas e Interlúdios para piano preparado são uma realização prática neste sentido. Para Cage, um som não precisa de associações; "(…) um som não se vê a sim mesmo como um pensamento, um dever, precisando de outro para sua elucidação etc… ele não tem tempo para quaisquer considerações. Está ocupado com a performance de suas características (…) Um som existe isolado: urgente, único, desinformado de toda história e teoria. (…)" 32 . Como muitos de seus escritos e conferências (propositadamente absurdas, provocativas ou sem sentido), a música de Cage não necessariamente tem alguma direção; pode existir sem sentido ou significado, pode ser som, ou pode ser silêncio. Nela, todos os sons são legítimos e admissíveis – tanto os tradicionalmente “musicais” como qualquer outro. Dentro dessa concepção, Cage ainda demonstra a relatividade do conceito de silêncio. Mesmo sozinho dentro de uma câmara anecóica (à prova de som), uma pessoa não deixará de ouvir dois sons: um grave, da circulação sangüínea, e outro agudo, do sistema nervoso 33 . O que chamamos de “silêncio” seria, na verdade, uma camada de sons abaixo de 25-30 dB, nos quais normalmente não prestamos atenção. 4'33'' (para piano, 1952) é a “obra” que enfatiza essa verdadeira natureza sonora do silêncio, incentivando o público a apreciar seus próprios ruídos, tosses, cochichos, ranger de móveis… música, para Cage, engloba então esse pseudo-silêncio como um outro nível dos “sons musicais” existentes. Em resumo, se um som em si não significa, ou não deve significar, nada além dele mesmo, com suas características sonoras, estando assim despido de história ou teoria, o mesmo vale para a música. Poderia então a música não significar nada além de si mesma, podendo ser som ou silêncio – logo, todos os sons são nela admissíveis. "Finalmente, disse que o propósito dessa música sem propósito seria conseguido se as pessoas aprendessem a ouvir. Que quando elas ouvissem, deviam descobrir que preferiam os sons da vida cotidiana àqueles que hoje ouviriam nos programas musicais. Que tudo isso estava bem, pelo menos no que me dizia respeito" 34 . Envolvido também com artes visuais, pintura, dança e poesia, sua música apresenta marcas multidisciplinares. Música é também ação para Cage. O corpo, a fala, os gestos e as ações de um instrumentista seriam uma extensão de seu instrumento, um alargamento de sua personalidade. "A música de Cage envolve os intérpretes em falas, gestos, movimentos e
35 teatralidades que são bastante alienígenas ao quase impessoal 'paletó e gravata' da tradição instrumental européia” 35 . Embora sua trajetória criativa seja bastante multifacetada, Cage em termos gerais distanciou-se da determinação musical na maioria dos aspectos. A exploração teatral da indeterminação de Cage foi se pautando cada vez mais na exploração simultânea dos parâmetros som, texto e visão. Quando de sua estréia na Europa na década de 50, as idéias de Cage ultrajaram muitos críticos europeus, ganhando desde então a reputação de “chocante” e “polêmico”. A partir daí, muitos compositores europeus embarcaram na onda da utilização musical do acaso, apesar de muitas hesitações. De qualquer maneira, as novas idéias filosóficas e a abertura trazidas por Cage serviram para arejar as salas de concerto da vanguarda européia dos anos 50. III. BRASIL: MÚSICA CONTEMPORÂNEA A PARTIR DE 1940 Não temos a intenção de apresentar, aqui, uma panorama vasto de compositores brasileiros do século XX que passaram, de alguma forma, pelas questões da indeterminação em música. Julgamos ser suficiente, para a finalidade deste trabalho, traçar algumas linhas históricas importantes que sirvam para representar diferentes manifestações da aleatoriedade musical na história da música brasileira mais recente. Com esse objetivo, passaremos em revista os seguintes compositores: Hans-Joachim Koellreutter, Gilberto Mendes, Willy Corrêa de Oliveira, Aylton Escobar e Jorge Antunes, todos eles representando gerações hoje já estabelecidas historicamente no cenário musical brasileiro. Por outro lado, as entrevistas apresentadas ao fim deste trabalho procurarão apresentar pontos de vista de músicos criadores de uma geração mais recente. Hans-Joachim Koellreutter (1915) – A atuação de Hans-Joachim Koellreutter no meio musical brasileiro a partir de 1937 influenciou decisivamente os caminhos da música contemporânea no país. Desenvolvendo intensas atividades como professor, educador, organizador de concertos e incentivador de debates, o compositor, nascido na Alemanha e posteriormente naturalizado brasileiro, foi o responsável pela criação do Grupo Música Viva, em 1939. Jovens músicos como Claudio Santoro e César Guerra Peixe fizeram parte dessa
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