Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

89
com que experimentem terrenos “estrangeiros” a eles até então. O virtuosismo, ou melhor,
uma atividade gestual possivelmente excedente ou transbordante pode instigar a atividade dos
outros participantes, desde que utilizado de forma consciente, sem se perder em si mesma ou
no exagero. Essa atividade gestual exacerbada pode ter a função de despertar territórios
dormentes de outros membros do grupo que não imaginavam poder operar sobre certas
figurações. O lado teatral do improvisador pode também ser explorado, mas no momento em
que o resultado sonoro se entrega ou se torna uma função disso, não é raro obter-se um
resultado musical mais duvidoso ou aberratório.
O amadurecimento gradual de um grupo através de um trabalho sistemático de ensaios,
aperfeiçoamentos e apresentações dá origem a um tipo específico de refinamento sonoro e
elaborativo nas suas criações. Por outro lado, isso não quer dizer que devemos desprezar
encontros casuais entre improvisadores que não se conhecem; tais encontros de ocasião (ou
“encontros cegos”, do inglês Blind Date) têm justamente a virtude de colocar em choque
diferentes experiências acumuladas, em busca de potenciais de entrosamento insuspeitados.
Mas o fato de trabalhar e ensaiar com regularidade faz com que os membros de um grupo se
conheçam cada vez mais, permitindo um desenvolvimento de muitos aspectos da prática que
não são obtidos pelo encontro de ocasião.
Evidentemente, um improvisador solista deve desenvolver uma presença mais marcante,
intensificada por variações de caráter e desenvolvimento de materiais. Seu desempenho pode
ser gerenciado por questões mais pessoais, preocupações íntimas ou estéticas de uma
personalidade mais particular. Sua presença em um grupo deve ser mais dosada e combinada
aos interesses coletivos. Mas o diálogo consigo mesmo e com a opinião dos outros continua
sendo fundamental para a prática solística. Tocar para colegas, revezando-se, a fim de receber
críticas construtivas ou comentários em geral, é uma prática extremamente rica e produtiva
para o improvisador solista. Sua escuta deve estar sempre se transformando para que suas
improvisações evoluam com o passar do tempo, e a escuta dos outros pode lhe indicar
caminhos que não imaginava para sua atividade. A opinião alheia é fundamental para alterar
também determinados hábitos adquiridos que não são percebidos por quem executa. E seu
corpo deve buscar se confrontar com materiais que não domina e com territórios que não
costuma explorar normalmente.