Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

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148 KOELLREUTTER, Hans-Joachim. Introdução à Estética e à Composição Musical Contemporânea. (Org. Bernadete Zagonel e Salete La Chiamulera).Porto Alegre: Movimento, 1987. KOSTELANETZ, Richard. Conversing with Cage. New York: Limelight, 1991. MENEZES, Flo. Luciano Berio et la phonologie - une approche jakobsonienne de son oeuvre. Frankfurt a. M. - Paris - New York - Berlin - Wien - Bern: Verlag Peter Lang, Publications Universitaires Européenes, série XXXVI, Musicologie, vol. 89, 1993. MOLES, Abraham. Teoria da Informação e Percepção Estética. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1969. NATTIEZ, Jean-Jacques (org.). The Boulez-Cage Correspondance.Cambridge:Cambridge University Press, 1997 NEVES, José Maria. Música Contemporânea Brasileira. São Paulo: Ricordi, 1977. OSTROWER, Fayga. Acasos e Criação Artística. Rio de Janeiro: Campus, 1990. PIGNATARI, Décio. Acaso, Arbitrário e Tiros in Teoria da Poesia Concreta: textos críticos e manifestos 1950-1960. São Paulo: Brasiliense, 1987. POINCARÉ, Jules-Henri. A Ciência e a Hipótese. Brasília: UnB, 1984. ROSSET, Clément. Lógica do Pior. Rio de Janeiro, Espaço e Tempo, 1989. SADIE, Stanley (ed.). THE NEW GROVE dictionary of music and musicians. 6 a . ed. London: Mac Millan, 1980. SCHAEFFER, Pierre. À la recherche d’ une musique concrète. Paris: Seuil, 1952. SCHWARTZ, Elliot. GODFREY, Daniel. Music since 1945. New York: Schirmer, 1992. STOCKHAUSEN, Karlheinz. Revista Contrechamps - número especial. Paris: Éditions L'Age d'Homme, 1988. STOIANOVA, Ivanka. Geste-texte-musique. Paris : Union Générale d’Éditions, 1978. TANNENBAUM, Mya. Conversations with Stockhausen. Oxford: Clarendon Press, 1987. TERRA, Vera. Acaso e aleatório na música: um estudo da indeterminação nas poéticas de Cage e Boulez. São Paulo: Educ, 2000. 1 EKELAND, Ivar. A Matemática e o Imprevisto. Trad. de José António Matias Lopes. Lisboa: Gradiva, 1993 p. 37. 2 Idem, p. 30. 3 VERDENAL, René. A Filosofia Positiva de Augusto Comte. Em: CHÂTELET, François (org.) História da Filosofia - idéias, doutrinas. Vol V. A Filosofia e a História - de 1780 a 1880. Rio de Janeiro: Zahar Editores, 1974, p. 234 [grifos nossos]. 4 EKELAND, Ivar. Op. cit., p.48-49. 5 ENTLER, Ronaldo. A Fotografia e o Acaso. (dissertação de Mestrado) Campinas: IA/Unicamp, 1994, p. 15. 6 EKELAND, Ivar. Op. cit., p. 84-85. 7 EKELAND, Ivar. op. cit. p. 65. 8 BOREL, Émile. Le Hasard. Paris: Presses Universitaires de France, 1948 p. 20. 9 EKELAND, Ivar. Op. cit., p. 130. 10 ENTLER, Ronaldo. Op. cit., p. 16. 11 Cf. ENTLER, Ronaldo. Op. cit., p. 18. 12 Sobre filosofia trágica, ver ROSSET, Clément. Lógica do Pior. Rio de Janeiro: Espaço e Tempo, 1989. 13 ECO, Umberto. Obra Aberta. Trad. de Giovanni Cutolo. São Paulo: Perspectiva, 1968, p. 23. 14 Idem, p. 28-29. 15 Idem, p. 29-30. 16 Idem, p. 62.
17 Idem, p. 82-83. 18 Idem, p. 155-156. 19 Idem, p. 205. 20 Idem, p. 174. 21 Idem, p. 224. 22 O conceito de “compositor-proprietário” aparece em GLOBOKAR, Vinko. Réflexions sur l’improvisation: le point de vue d’un praticien. Analyse Musical. Paris, 1. o Trimestre/1989, p. 10. 23 A “quantidade de indeterminação” em uma música estaria relacionada à quantidade de parâmetros diferentes deixados indeterminados na partitura (altura, duração, intensidade, modos de ataque, instrumentação etc) e a uma certa proporção geral da presença de elementos indeterminados em relação à música como um todo. Por outro lado, a “qualidade” da indeterminação estaria ligada a de que forma tais elementos se apresentam indeterminados, como eles se apresentam à disposição do(s) intérprete(s), se de forma totalmente livre ou mais ou menos controlada, condicionada ou dirigida. 24 Cf. BRINDLE, Reginald S. New Music-The AvantGarde since 1945. 2.ª ed. Oxford: Oxford University Press, 1989. 25 Idem, p. 68. 26 BRINDLE, Reginald S. Op. cit., p. 69. 27 Cf. NEVES, José Maria. Música Contemporânea Brasileira. São Paulo: Ricordi, 1981, p. 122. 28 O próprio Schaeffer se colocava como o “meio termo” entre Boulez – que se preocuparia demais com a estrutura de sua música e pouco com a escuta – e Cage – que se preocuparia com a escuta mas não com a estruturação de sua música. Ou seja, apesar de seguirem caminhos distintos, tanto Cage como Schaeffer pregavam uma “abertura dos ouvidos” à musicalidade dos sons existentes no mundo; Schaeffer opunha-se ao que ele via como uma indeterminação total de Cage, defendendo uma organização desses sons para se chegar à música. Veja SCHAEFFER, Pierre. À la Recherche d'une Musique Concrète. Paris: Éditions de Seuil, 1952. 29 BOULEZ, Pierre. Points de Repère. Paris: Éditions de Seuil, 1985, p.165. 30 Segundo Haroldo de Campos, Le Livre seria um poema sobre o poema, onde o acaso deveria estar integrado à composição; feito de páginas cambiáveis, incorporaria a permutação e o movimento como agentes estruturais. Não seria nem uma obra circular como un coup de dés (Mallarmé) ou o finnegans wake (joyce), mas sim um multilivro, onde chegar-se-ia a milhares de combinações possíveis a partir de um número pequeno de combinações de base. Cf. CAMPOS, Haroldo de. A Arte no Horizonte do Provável. São Paulo: Perspectiva, 1972. 31 BOULEZ, Pierre. Points de Repère. Paris: Éditions de Seuil, 1985. p. 163. 32 Cf. BRINDLE, Reginald S. Op. cit., p. 122. 33 CAGE, John. De Segunda a um Ano . Trad. Rogério Duprat, revisada por Augusto de Campos. São Paulo: Hucitec, 1985, p. 134. 34 Idem, p. 135. 35 BRINDLE, Reginald S. Op. cit., p. 122-123. 36 NEVES, José Maria, Op. cit., p. 88. 37 KOELLREUTTER, Hans-Joachim. Introdução à Estética e à Composição Musical Contemporânea . Porto Alegre: Movimento, 1987, p. 36. 38 Idem, p. 146. 39 Idem, p. 147. 40 Idem, p. 167. 41 Idem, p. 164. 42 A bibliografia pesquisada não registra este fato histórico, já que só alcança cronologicamente o final dos anos 70; assim, estes são dados obtidos através de depoimentos diversos colhidos no meio musical atual, e que exigem uma pesquisa musicológica à parte. De toda maneira, julgamos relevante apontar a existência da questão neste trabalho, como panorama da situação histórica atual dos signatários do manifesto música nova, de quase 40 anos atrás. 43 Informações obtidas em entrevistas com o próprio Aylton Escobar, entre julho e outubro de 1999. 44 Jorge Antunes é, inclusive, autor de um livro intitulado “Notação em música contemporânea” [Brasília, Sistrum, 1989]. 45 Citado em MENEZES, Flo. A Obra de Karlheinz Stockhausen – Apontamentos para o curso de análise de outubro/novembro de 1998 (apostila não publicada), realizado durante a II Bienal de Música Eletroacústica de São Paulo, 1998, p. 92. 46 De acordo com a partitura publicada pela editora Ricordi, São Paulo, 1969. 47 Nesta análise de Blirium C-9, todas as citações são extraídas da partitura editada pela Ricordi (São Paulo, 1969). 48 Todas as citações relativas a esta composição são extraídas da própria partitura de LIFE: Madrigal, impressa pela Universidade de São Paulo em 1971. 49 Texto de Jorge Antunes na contracapa do LP No se mata la Justicia, lançado pela Sistrum, Brasília-DF, em 1981; o LP contém, além da Elegia, as peças Cromorfonética e Proudhonia. 50 Vale comentar que as comparações aqui desenvolvidas devem ser compreendidas sob o prisma das obras analisadas de cada autor, lembrando que a trajetória composicional de cada um deles até os dias de hoje pode englobar também abordagens um tanto quanto variadas do fazer musical. 51 Grove’s Dictionary of Music and Musicians, vol. 9, p. 32. 52 Idem, ibidem. 53 Ver ABRAHAM, Gerald. The Concise Oxford History of Music. Oxford: Oxford University Press, 1979, p. 144. 149
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