Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

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de intérprete (embora exista um tipo de intérprete da música eletroacústica, que é o
responsável por difundir os sons no espaço da sala de concerto).
A improvisação tem uma relação diferenciada com cada um desses elementos. Em
primeiro lugar, funde a figura do compositor e do intérprete em uma única pessoa ou grupo
instrumental. Em segundo lugar, os improvisadores, até os dias de hoje, dificilmente
encontraram disposição, paciência ou mesmo capacidade de distanciarem-se
momentaneamente de sua prática para elaborarem uma reflexão teórica aprofundada sobre
sua atividade, o que possibilitaria sem dúvida uma maior inserção e um maior debate de suas
idéias no meio musical contemporâneo; a inexistência dessa reflexão teórica é também
responsável pela condição atualmente marginal da improvisação. Em terceiro lugar, devido à
sua não-fixidez intrínseca, a improvisação prescinde de partitura escrita, ou faz dela um uso
restrito, limitando-se a indicações gerais sobre alguns aspectos micro ou macroestruturais
(pois se determinasse muito mais do que isso deixaria de ser improvisação). Não existe, a
rigor, o registro documental de uma “obra” improvisada. Nesse sentido poderíamos lembrar
que a música eletroacústica também não faz uso de partitura, mas nem por isso deixa de se
impor enquanto obra musical; como dissemos, isso se dá por certo parentesco escritural-
elaborativo da composição acusmática com a composição instrumental escrita, sendo que as
músicas eletroacústicas permanecem fixadas, em última instância, sobre o próprio suporte
tecnológico (o CD ou a fita magnética). No caso da improvisação, não faz muito sentido tomar
uma gravação de uma performance ao vivo como registro definitivo de uma obra improvisada,
assim como não faz sentido tomar nenhuma gravação de concerto como substituto fiel do
concerto ao vivo. E isso com a diferença substancial de que qualquer CD com as sonatas para
piano de Beethoven sempre conterá, a despeito das diferentes interpretações pianísticas, as
sonatas para piano de Beethoven; enquanto um CD com a gravação de um concerto de
improvisação pode conter algo enormemente diferente da próxima apresentação ao vivo do
mesmo improvisador ou grupo de improvisadores. Portanto, o caráter documental que a
gravação de uma improvisação pode assumir não é similar ao poder documental de uma
partitura ou de um tape eletroacústico.
o papel da gravação na música improvisada