Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

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Já no século dezenove, um outro fator de cunho social foi importante. O salão do
palácio dava lugar às grandes salas de concerto. Muitas atividades improvisatórias em recintos
pequenos não faziam sentido em grandes espetáculos. A crescente formalidade da idéia de
concerto tendia a deixar a improvisação de for a, apesar de a improvisação estar mais viva do
que nunca em Liszt ou Chopin, por exemplo. A improvisação se vinculava cada vez mais a uma
atividade caseira, um exercício de descoberta e uma prática diária que foi deixando de fazer
parte das apresentações públicas. Os Estudos e Prelúdios de Chopin partiam de improvisações,
o que explica, em geral, a duração curta das peças; suas texturas melódicas são, em boa
parte, produto da atividade experimental dos dedos. Entretanto, o impulso criativo da
improvisação foi deixando de se fazer presente no cotidiano dos instrumentistas; assim,
começa a declinar a figura do compositor-performer, e mesmo o mito do criador como aquele
que “sai tocando”, embora tenha perdurado até o início do século XX em músicos como Busoni
e, ainda hoje, em um certo sentido, no meio jazzístico.
No final do século XIX e início do século XX, a improvisação continuou também a existir
nas práticas litúrgicas como parte da atividade dos organistas. Músicos como Marcel Dupré
praticavam improvisações bastante variadas e chegaram a relatar estas práticas em livro. Uma
série de improvisadores se destacam na França desde Franck até músicos como Widor e
Messiaen, por exemplo. Tal atividade não apenas alimentava a composição mas também era
praticada em público, ainda que não fosse em sala de concerto.
VI. A IMPROVISAÇÃO HOJE
Em um trabalho bastante peculiar de 1949, Kalkbrenner chegou a questionar: ”Quantos
de nossos melhores pianistas são capazes de ‘preludiar’, mesmo que de maneira insatisfatória?
E entre os estudantes não há um em mil que faça de suas improvisações algo mais que uma
cadência” 57 .
Embora tal afirmação seja pertinente para retratar a imensa maioria dos
instrumentistas de formação erudita tradicional, na segunda metade do século XX vimos
renascer práticas improvisatórias ligadas à música nova. A criação musical contemporânea
baseada na improvisação instrumental expressa uma maneira peculiar de pensamento