Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

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meio da música contemporânea, há uma certa resistência na assimilação de propostas de
criação baseadas em improvisação.
Tanto a música escrita em partitura como a música eletroacústica são modos de
composição que chegam a um produto final fixado, com status de documento e de obra mais
ou menos acabada. É possível abordar um compositor, sua obra e seu pensamento
composicional através de suas partituras, das gravações de suas músicas instrumentais, e
ainda através de tapes ou CDs com sua música eletroacústica (neste caso, o próprio suporte,
como por exemplo o CD, assume o papel de “documento”). Tanto o tape eletroacústico como a
partitura determinada “inscrevem” na história uma proposta fechada e reprodutível de uma
manifestação musical específica. Neste momento estamos desconsiderando propositalmente a
eventual existência de algum tipo de indeterminação em etapas anteriores do processo criativo
para considerar apenas a sua apresentação final enquanto obra. Mesmo que, por exemplo, o
compositor Bernard Parmegiani tenha “improvisado” em grande parte do processo de
composição de suas obras eletroacústicas, o resultado final existe de forma acabada,
virtualmente “imutável”, e se impondo dessa forma enquanto obra. Mesmo não havendo
partitura escrita, uma obra eletroacústica “x” existe concretamente sobre o suporte
tecnológico, e pode ser repetidas em concertos musicais sem deixar de ser ouvida enquanto
obra “x”.
Por outro lado, a música improvisada não tem esse mesmo poder de “institucionalização”
através de alguma fixação documental; afinal, uma música improvisada prescinde de partitura
e, ainda mais, não permite que a toquemos duas vezes “da mesma forma”, ao menos não
idênticas o bastante para que sejam percebidas enquanto uma “mesma obra” 61 .
No caso da música escrita, a partitura garante um certo poder instaurador da obra,
representando a “fala” própria de determinado autor 62 . As gravações de diferentes
interpretações dessa música fixada contribuem para esse mesmo reconhecimento social da
obra, assim como todos os escritos teóricos do próprio compositor e de outros musicólogos. A
importância social do falar e teorizar sobre a música venho ganhando importância sobretudo
após Beethoven, e enraizou-se fortemente na música do século XX. A música eletroacústica,
ou acusmática 63 , dispõe, igualmente, de seus escritos teóricos, de CDs, e das figuras dos
compositores, só se diferenciando da música instrumental por prescindir de partitura escrita e