Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

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meses no país para ali compor a obra. As idéias essenciais para tal composição remontam aos
meses de março e abril de 1980, quando tinha sido divulgado o assassinato brutal, pela ultra-
direita salvadorenha, do Arcebispo Don Oscar Arnulfo Romero. "Chocado com o assassinato de
Don Romero e inspirado na paisagem mística de Jerusalém, resolvi fazer uma homenagem aos
mártires de ontem e de hoje que lutaram em favor da dignidade humana e da justiça social",
diz o compositor 49 , que afirma ter escolhido a cor violeta como cor predominante dessa nova
composição, por associar a ela as conotações de dor e sofrimento. De acordo com sua teoria
cromofônica (relações entre sons e cores), violeta é uma oitava acutíssima da nota 'mi', e por
esta razão toda a composição giraria em torno da nota mi.
Nesta obra orquestral de Jorge Antunes temos um exemplo distinto da indeterminação
generalizada de Onthos, de Aylton Escobar. Na Elegia Violeta para Monsenhor Romero o
desenrolar formal é inteiramente estruturado e essencialmente determinado. Formalmente, a
obra se divide em seis grandes seções em que a nota mi sempre desempenha papel principal,
dando origem a diversas construções texturais, de massas sonoras, aglomerados harmônicos e
também figuras motívicas. Em diversos momentos, o compositor utiliza-se de notações
diferenciadas, com uma margem controlada de indeterminação, para a obtenção de certos
resultados sonoros específicos, ou seja, há campos localizados de aleatoriedade, e a somatória
das liberdades relativas conferidas a cada intérprete dá origem às construções orquestrais
globalmente imaginadas pelo compositor – portanto, determinadas em certo sentido. No
primeiro exemplo abaixo, podemos ver as linhas curvas representando os melismas em torno
da nota mi na parte vocal, sendo que o tamanho e o sentido ascendente ou descendente dessa
oscilação não são determinados, ficando a critério de cada cantor. Um outro esquema gráfico
aparece nas cordas, que saem do uníssono em torno da nota mi para alcançar, através de
glissandi, um agregado com 8 notas previamente determinadas. Os tempos de deslizamento
inicial, estabilização na nota-alvo e deslizamento de retorno à nota mi são relativos, devendo
ser determinados pelo regente.