Indeterminação e Improvisação na Música Brasileira ... - CCRMA

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dura, tão rígida, que qualquer um pode improvisar. É uma estrutura de música coletiva na qual
há uma grande unidade. Rigidez harmônica, rítmica, e uma estrutura melódica altamente
determinada. Mesmo na improvisação, a estrutura melódica está o tempo todo conduzindo a
música. Ela está amarrada com aquelas coisas velhas, por exemplo: salto acima de sexta
resolve com meio tom para baixo, ou hoje em dia, a famosa sequência de quartas que resolve
um tom abaixo. Temos, digamos, as ampliações stravinskianas, como as que o Benny
Goodman utilizou, mas temos uma necessidade maior de estruturação. Então é um grande
paradoxo. A música mais estruturada é a que aceita mais improvisação, sem que ela sofra
grandes calamidades. Isto está na música popular. Minha peça para coro era totalmente
estruturada. O tenor poderia cantar sozinho até o fim, sem querer saber do tempo dos outros.
Ela estava estruturada de tal forma que existia uma gama de possibilidades previsíveis. Um
primeiro bloco com tal harmonia, um segundo com tal harmonia, a passagem entre um e outro
é perceptível, mesmo que haja cantores que ainda não passaram. Tem uma questão aí quase
que matemática. No avesso, o outro lado da moeda, é a música onde tudo é maleável. Outro
paradoxo. O chão é tão maleável que a sua organização extrema faz com que surja uma
música extremamente livre. Ouvimos Brian Ferneyhough e vemos como é totalmente
inusitado. Por quê? Porque sua música está estruturada no papel, mas não está estruturada
como prática coletiva. Aquele grupo de jazz “Varèsiano” do Varèse devia ser uma coisa muito
louca. Imagina um baterista… [imita com gestos e sons vocais a percussão das peças de
Varèse] [Risos]. Então o grupo de jazz varesiano resultava na música de Varèse. Esse é o
paradoxo que a improvisação vive.
Portanto, no panorama contemporâneo, eu acho que se houver esta tendência de
escolarização da música popular, a improvisação vai ser sempre marginal. Graças a Deus.
Porque o dia em que houver uma escola de improvisação, como há na Alemanha, você
aprenderá os idiomas de improvisação e como ser um bom improvisador. Se eu estiver
improvisando com o Tristan Murail, a improvisação será assim. Se eu estiver improvisando
com John Cage, será assado. Por que não escrever então? Eu acho que ela vai ser sempre
marginal. Essa é a força dela, ser marginal.