Anais VII SIC - UERN

Anais do VII SIC 1195
Ao iniciar o estudo, observamos que apesar do conto Dagon, ser um conto curto,
Lovecraft tece um texto muito detalhado, enfatizando as emoções e dúvidas do personagem,
até a descrição da revelação final de tal horror presenciado por ele, deixando sempre o leitor
em dúvida sobre como seria a real descrição da criatura marinha desconhecida, revelada
somente ao fim do conto, e mesmo assim, com poucos detalhes. Dessa maneira, o conto
contém ainda mais a atmosfera de terror, pavor, suspense e mistério no ar. Sem nenhuma
explicação feita por meios naturais, o desconhecido ou o incomum no conto Dagon pode ser
observado como marcas sempre presentes nos contos de H. P. Lovecraft, como pano de fundo
e características de sua Literatura Fantástica, o que impossibilita àquele que tem acesso aos
relatos maiores explicações sobre o conteúdo. Até então o que se percebe é uma ênfase na
constituição da atmosfera do conto, e nas sensações de pavor do protagonista. Não há ações
em grande parte do conto, pois Lovecraft guarda para o final da história a apresentação da
manifestação do horror. Assim, uma vez que “a atmosfera, e não a ação, é o grande
desideratum da ficção fantástica” (LOVECRAFT, 2010, p.159), o autor opta por não revelar o
horror propriamente dito com detalhes, enfatizando em todo o conto “os efeitos específicos do
horror em relação ao conjunto de condições dadas” (LOVECRAFT, 2010, p.158).
Esse conjunto de condições dadas pela atmosfera da ficção fantástica, através dos
efeitos específicos do horror presenciado pelo narrador, descrito num total estado de incerteza
tanto por parte do leitor quanto por parte do próprio personagem protagonista, atua nos
delírios e ilusões provocadas por tal espanto e horror que nem ele mesmo julga em acreditar
ou lembrar. O conjunto, assim como os efeitos, serão desta maneira condições bem
articuladas nas narrativas de H. P. Lovecraft, provocando por intermédio das tensões do
tempo racional a loucura no indivíduo.
Portanto, é notória a grande criatividade do escritor H. P. Lovecraft em criar um
universo onde criaturas grotescas e marinhas ganham formas e características que parecem
mesmo terem existido. Descrições horripilantes, que aterrorizam os personagens, que mais
parecem loucos, ao ponto de nem querer mais viver, por carregarem consigo a eterna imagem
do medo.
Não diferente, o conto A sombra sobre Innsmouth (1931) apresenta uma história
contada por meio de um relato em primeira pessoa, através de memórias que são relembradas
por usos de falas de indivíduos que participam desse episódio. Tais falas dos indivíduos são
citadas pelo narrador, no próprio corpo do texto, dando ao conto o caráter de algo mais real,
denotando que o personagem narrador parece ter mesmo vivido aqueles acontecimentos. A
história deste modo inicia-se no momento em que o personagem sente-se obrigado a desafiar
o silêncio que se impôs sobre as poucas horas em que passou na pacata e estranha cidade de
Innsmouth, há tempos. Sem ter a “intenção de alertar o leitor sobre horrores inomináveis”
(BEZARIAS, 2010, p. 44), Lovecraft descreve toda a história em forma de relato sugerindo
algo mais real. A primeira vez que o personagem escuta falar sobre Innsmouth, desperta
inesperadamente nele uma curiosidade de conhecer tal lugar.
Podemos perceber, então, que o desconhecido funciona como fator estimulante, e
desperta no personagem um sentimento de curiosidade, “o perigo” torna-se hesitante e
impressionante, fazendo o individuo narrador se motivar através dos poucos vestígios do
passado mencionado. A história obscura torna-se, deste modo, ainda mais merecedora de
interesse, informação e conhecimento.
Encontramos neste ponto uma descrição da atração pelo lugar desconhecido. O
medo, nesse tipo de literatura gótica, atua como chave principal para as narrativas
acontecerem. Ao mesmo tempo, atrelado ao medo está a negação desse sentimento, isto é, não
querer entender ou se aprofundar nesse mistério. Assim, o que percebemos durante toda a
narrativa é o encontro dessas contradições nas citações encontradas no corpo do texto e na
própria fala do narrador, há estimulação e negação do início ao fim da trama. A negação e a
ISBN: 978-85-7621-031-3