Anais VII SIC - UERN

Anais do VII SIC 1176
Em certo momento da produção fílmica The Call of Cthulhu, (dirigida por Andrew
Leman) em que o tio-avô Angell entrega uma chave ao sobrinho, percebe-se que a maquiagem
trabalhada não só no professor de línguas semíticas, mas também em seu sobrinho é
predominantemente pálida. O pavor sentido pelas personagens na obra escrita foi traduzido pela
brancura da maquiagem associada aos olhos pretos.
Nesse caso, o signo branco representa seu objeto (o medo) ao mesmo tempo
simbolicamente e indicialmente. O índice representa seu objeto fortemente porque há uma ligação
concreta entre eles, ou seja, eles estão ligados diretamente um ao outro por meio de relações
concretas: o signo branco traduz o medo, pavor sentido pelas personagens, uma vez que,
cientificamente, um dos sintomas do medo é a palidez. Todavia, há de se acrescentar que, além de
ser uma tradução indicial, essa representação se fez de maneira simbólica.
O símbolo concretiza essa tradução de maneira ainda mais forte porque é
convencionado, elegido por senso comum. Assim, os efeitos de tal tradução são bastante
perceptíveis a qualquer indivíduo, já que não dependem muito das experiências subjetivas de cada
um. Quando se sente acuado ou tomado por qualquer pavor, o ser humano em geral fica pálido ou,
segundo o senso comum: “branco de medo”. Embora o filme seja em preto e branco, o uso de
maquiagem pálida ao longo do filme é bastante perceptível.
Em uma das passagens da película, na qual os policiais vão de encontro a um possível
ritual de vudu em um pântano de Nova Orleans e encontram um dos cultos ao Grande Cthulhu, o
horror presenciado pelo inspetor Legrasse e seus companheiros é tão imenso que, em suas faces, o
branco da palidez é claramente perceptível.
Em outra cena, o próprio narrador-personagem vivencia o horror fruto de uma estatueta
encontrada no ritual acima citado. Neste ponto sua face também se encontra bastante pálida,
reforçando a característica amedrontada presente em todas as personagens que entram em contato
com o horror ao longo do filme.
O mesmo acontece com a questão dos olhos e pálpebras negras. Os olhos negros, nesse
caso, as olheiras, expressam as noites mal dormidas, noites em claro as quais foram perturbadas por
um motivo maior: o medo, terror.
O uso desse tipo de maquiagem foi uma das opções do diretor da película para traduzir
tais sentimentos e efeitos. O preto nos olhos também traduz de maneira simbólica e indicial. A cor
negra representa as olheiras concretamente por fazer parte delas (se o indivíduo tem olheiras, ao
redor dos seus olhos, a pigmentação escura é aparente) e simbolicamente por ser convencionado
culturalmente (se uma pessoa não dorme há dias, além da aparência exausta, as olheiras são
facilmente reconhecidas). Vale salientar os efeitos dessa representação. O efeito indicial,
especialmente quando associado ao simbólico, aproxima o receptor por haver uma relação concreta
entre signo e objeto. O espectador vê determinada tradução e prontamente associa tal relação.
O uso de planos aproximados (nos quais temos uma grande aproximação entre a câmera
e o objeto, focalizando-o) são em sua maioria aplicados nas personagens em momentos dramáticos,
destacando o pavor. Já afirma Martin (2007, p. 37) que o “tamanho do plano aumenta conforme a
sua importância dramática ou sua significação ideológica”. O plano geral por outro lado aplicado ao
cenário ciclópico não possui somente caráter descritivo, mas, sobretudo, um “significado
psicológico preciso” (MARTIN, 2007, p.38), ao sugerir um cenário tão grandioso que as
personagens parecem ser engolidas diante de tamanha imensidão, simbolizando a fragilidade da
raça humana.
Na produção fílmica, o momento em que a tripulação de um navio chamado Emma
aporta em uma possível ilha por demais estranha, o uso do plano geral associado ao cenário
ciclópico sugere a superioridade dos seres horrendos, e em contraposição, a inferioridade da raça
humana diante dos imensos monólitos.
Essas opções do diretor da película são responsáveis por criar uma unidade de horror e
conferir o pavor Lovecraftiano em sua obra, todavia, acredita-se ainda que o cineasta se prendeu
ISBN: 978-85-7621-031-3