Академия искусств Украины ИНСТИТУТ ПРОБЛЕМ ...

ИНДИВИДУАЛЬНАЯ «МАНЬЕРИСТИЧЕСКАЯ ФАЗА» ХУДОЖНИКА
Художник маньеристического этапа любой эпохи или стиля — это
творческая личность стилевого слома, промежуточной эры, времени зыбкости
и хрупкости, а поэтому он особенно интересен. Трудно спорить с тем,
что все свои наиболее значительные произведения любой художник создает
в особом психологическом состоянии — потери, несчастья, одиночества.
В этом состоянии он, как никогда, уязвим, его душа — основной инструмент
творца — будто лишена кожи и болезненно реагирует на любой внешний
раздражитель, словно превращенная в некое «духовное экорше», реакция
максимально обострена. Тогда произведение художника является единственным
способом утолить боль, унять горе, погасить отчаяние. Это своего
рода «индивидуальный маньеристический период», то есть «маньеризм
художника», который бывает у любой творческой личности. Он опустошает
внутренний мир художника, но иссушая — лечит. И результаты такого процесса
в душе художника всегда интересны для зрителя, который по своей
природе изначально эгоистичен. Ведь зритель, подсознательно ожидая, требуя
накала страстей в цвете от Ф. Гойи или М. Врубеля, глубины золотой
палитры от Рембрандта или буйства красок от П.-П. Рубенса, поглощая
огромными порциями увиденный результат с полотен, не всегда задумывается
над тем, что все это было продиктовано личными трагедиями: потерей
слуха и уходом в немой мир у Гойи, помутнением рассудка у Врубеля, потерей
ребенка и жены или банкротством с последующим одиночеством
у Рембрандта. Зритель — эгоист, он требует от художника чуда и получает
его, но часто для мастера это обходится очень дорого.
Все больше из сознания зрителя по капельке «выдавливается» представление
о школе как о понятии, объединяющем художников по общности стилистических
черт. Так нынешнюю фазу эволюции пластических искусств
можно по праву назвать эрой теоретизирующих одиночек. Маньеристический
период творчества («маньеризм личности») может наблюдаться у любого
поэта, мыслителя, музыканта или художника. Это прервавшееся на несколько
мгновений дыхание бешено пульсирующего вдохновения любого
настоящего Художника. Он может быть более или менее затяжным, даже
сам по себе бесплодным и пустым, но без него не будет и дальнейшего взлета,
пробуждения творческой энергии, как не было бы пышного барокко
МАНЬЕРИСТИЧЕСКАЯ ДОМИНАНТА
177