Teatr 38. Grupa Piotra Szczerskiego

Pierwotnie cieszyńskie prezentacje miały być festiwalemsztuk Vaclava Havla, ale formuła ta rychło została rozszerzona.Tę niezwykłą inicjatywę, która w najbliższych latachstała się probierzem ważnych poczynań zarówno o charakterzeartystycznym, jak i społeczno – politycznym, podjęłysolidarność Polsko-Czechosłowacka, Forum Obywatelskiez Czeskiego Cieszyna i Cieszyńskie Centrum Kultury.Z pewnością to nie przypadek – pisali Jakub Matl i JerzyKronhold w folderze festiwalu – że natura tego międzynarodowegofestiwalu teatralnego obejmuje nie tylko istniejącyfizycznie i politycznie podział miasta, Europy i świata.Nazwa festiwalu wskazuje dosłownie na miejsce tego nurtusztuki teatru, który chce rozpoznawać źródła bezsensownegoabsurdu i tego co małe w życiu człowieka. (…) Dlategochcemy, aby w czasie następnych spotkań festiwalowychprezentować twórczość kolejnych autorów z „pogranicza”:Mrożka, Ionesco, Becketta. Przecież oni, umieszczeni nagranicy, przemawiają do nas ponad granicami. 102„Inne miejsca” i „Podniesienie kurtyny”Tryptyk sceniczny Harolda Pintera o wspólnym tytule„Inne miejsca” powstawał stopniowo. Początkowo pojawiłysię „Głosy rodzinne”, oparte na recytowanych naprzemienniemonologach matki i syna, poświęconych problemom ludzkiejegzystencji w świecie niszczonych więzi rodzinnych. Następ-102Folder Festiwalu Teatralnego „Na granicy”, Havel, s. 3 (archiwum StanisławaDziedzica)– 110 –