Teatr 38. Grupa Piotra Szczerskiego

zdobywało się nagrody inspirujące do dalszej twórczościlub kończyło się działalność w wyniku porażki w zetknięciuz studencką widownią.Dla twórców „pokolenia 68” nie wystarczył jednak jedenrenomowany festiwal. Pojawiały się wciąż nowe grupytwórców, powstawały nowe estetyki, młodzi szturmowaliznane festiwale ze swoimi propozycjami. Nowa oferta nieprzebijała się jednak przez sito komisji kwalifikacyjnychznanych festiwali. Duża „podaż” projektów uznanychgrup eliminowała debiutantów. Nie załatwiały problemukonkursy teatralne organizowanych co kilka lat FestiwaliKultury Studentów PRL 15 , czy jednorazowy zaledwieOgólnopolski Festiwal Debiutów Teatralnych (Warszawa31.03 – 1.04.1962). Cieszące się popularnością w latach60. i na początku 70. Wiosny Teatralne (nowożaczkowaw Krakowie, lubelska organizowana w „Chatce Żaka”)umarły śmiercią naturalną. Zresztą z różnych przyczynnie spełniały one roli integracyjnej, a jedynie popularyzatorską.Dlatego powołano „Start”, początkowo podnazwą Studenckie Spotkania Teatralne, a od roku 1974Ogólnopolski Festiwal Studenckich Teatrów Debiutujących. Teatr 38 zdążył jeszcze zaprezentować „Żywot łazikaz Tormes” spektakl przygotowany już po faktycznymrozsypaniu się grupy. Oczywiście jako grupa doświadczonai uznana, wystąpił w ramach imprez towarzyszących 16 .Poważną rolą odegrał „Start” w rozwoju teatru lat 70.,15Zespół Centralnego Ośrodka Informacji i Analiz Studenckiego RuchuKulturalnego SZSP opracował monografię Festiwali Kultury Studentów PRL,publikując wyniki prac w swoim organie – „Zeszytach Dokumentacyjnych”.16Krzysztof Magowski: Festiwale Teatrów Debiutujących START. Dokumentacja.[w:] Festiwale Studenckich Teatrów Debiutujących START. Op. cit. s. 41.– 12 –