stron” grupy teatralnej. Od tego czasu nazwa klubu stała sięnazwą teatru.Zorganizowano nabór, zespół powiększono do 16 osób.Obok członków rozwiązanego „Judasza”, w „Fantastronie”pracowali nowi ludzie: Magdalena Szafraniec, Elżbieta Gabory,Ewa Kiryło, Grażyna Szymanik, Magdalena Rehorowska,Marek Nosek, Krzysztof Warunek oraz RemigiuszDulko – jako współpracujący. Mimo zmiany nazwy, trudnobyło wyzwolić się Szczerskiemu z dawnych przemyśleń.Porażka koncepcji twórczej w styczności z odbiorcą niezawsze musi zmuszać twórcę owych koncepcji do zaniechaniadalszej pracy. Nie zrezygnował również ze swoichkoncepcji i przemyśleń Piotr Szczerski. Tym razem postanowiłjednak poszukać inspiracji u klasyków: Maeterlincka,Ionesco, Becketta. Nie była to konsekwentna realizacjapoprzedniej postawy, nakazującej korzystanie z własnychtekstów. Szczerski jako autor, przynajmniej w świadomościzainteresowanego, przegrał, postanowił więc, posiłkującsię dramaturgią obecną w pracy artystycznej historycznegojuż <strong>Teatr</strong>u 38, stworzyć nową jakość inscenizacyjną.Ile w nowej sztuce, zatytułowanej „Ślepcy”, było samego<strong>Szczerskiego</strong>, a ile klasyków dramatu – trudno dziś odpowiedzieć,znając jednak osobowość twórcy „Fantastronu”można powiedzieć, że dużo. Zresztą formalnie nazwiskoreżysera figuruje w spektaklu równocześnie jako autorascenariusza.Premiera „Ślepców” odbyła się 31 marca 1976 r. Późniejspektakl został zaprezentowany na kolejnym „Starcie”,tym razem w Zielonej Górze (26 lutego 1976 – 1marca 1976). Anita Bialic i Jacek Balcewicz pisali w „Politechniku”:– 25 –
Koncepcja spektaklu była oryginalna. Początek: dyskoteka,wrzaskliwa, ogłupiająca muzyka, prezenter zachęcającydo wzięcia udziału w konkursie rzucania rzutkami dotarczy. Ktoś bierze rzutkę. Celuje... Rzuca... – Po chwiliw miejscu tarczy pojawia się przeźrocze – twarz człowiekaz otwartymi szeroko ustami. Rzutka utkwiła w oku, innaw ustach… Krzyk... Ciemność... Światło... Przed tarcząstoi mężczyzna o twarzy z przeźrocza. Czarna skórzanakurtka, bryczesy, wysokie buty, w ręku pejcz. W skupieniu,jakiejś dziwnej egzaltacji zaczyna działać niby oprawca.Siłą wyszarpuje widzów z miejsc uderzając przy tympejczem o podłogę. Widownia protestuje. W ruchach mężczyznyjest wielka finezja, sprawia on wrażenie subtelniewychowanego sadysty. Wolno przesuwa po szkle wilgotnymstyropianem, potem znowu używa fizycznej przemocy,poniża, straszy i nagle nie wiedzieć czemu przytula siędo kolan dziewczyny, podaje komuś rękę, głaszcze, łagodniepatrzy w oczy – może szuka ciepła (?) – i ponowniestaje się agresywny, wali pejczem o podłogę i wyszarpujeludzi z krzeseł ... 29Niestety i tym razem publiczność wyraźnie negatywnieodebrała spektakl. Po pierwszym, podczas którego doszłodo rękoczynów między zaskoczonymi widzami i aktorami,w kolejnym, w szczególnie dramatycznych scenach wyciąganoz widowni podstawionych aktorów. I ten pomysł niepowiódł się. Reakcja nie była taka, jak przewidziano w scenariuszu.Udział publiczności w przedstawieniu był z za-29Anita Bialic, Jacek Balcewicz: „Fantastron” – teatr niezrozumiany.„Politechnik”, Warszawa 1977, nr 24.– 26 –
- Page 2 and 3: Teatr 38.Grupa Piotra Szczerskiego
- Page 4 and 5: Stanisław Dziedzic, Tadeusz Skocze
- Page 8 and 9: WprowadzenieUpadek Teatru 38 1 w 19
- Page 10 and 11: ne podpisaniem Listu 59 powodują e
- Page 12 and 13: Warto też zwrócić uwagę na kole
- Page 14 and 15: przejmując w 1975 r. rolę Łódzk
- Page 16 and 17: Prześledźmy tę trudną drogę do
- Page 18 and 19: część formacji, która z kolei
- Page 20 and 21: ła we „wspólnej sprawie” - i
- Page 22 and 23: tów teatru studenckiego, niewielka
- Page 24 and 25: Współczesny obraz podwórkaz któ
- Page 28 and 29: łożenia bardzo istotny. Był to n
- Page 30 and 31: „Ślepcy” wg M. Maeterlincka. K
- Page 32 and 33: zycja”, a w wakacje podczas Akade
- Page 34 and 35: ne. Powraca aktor jaskrawie ucharak
- Page 36 and 37: chciał, Marek Nosek, Artur Waszina
- Page 38 and 39: „Hocki-Klocki” w reżyserii Pio
- Page 40 and 41: styczne tournee (Hanower, Hamburg,
- Page 42 and 43: „Nowe Wyzwolenie” wg Stanisław
- Page 44 and 45: Reaktywacja BeckettW grudniu 1978 r
- Page 46 and 47: go. Tradycja Teatru 38 bardzo odpow
- Page 48 and 49: padały słowa o potrzebie określe
- Page 50 and 51: „Beckett” w reżyserii Marka Py
- Page 52 and 53: z pozycji niezaangażowanych, z poz
- Page 54 and 55: „Beckett”.Barbara Twardzik(Vlad
- Page 56 and 57: jest zaskakujące nie tylko trafno
- Page 58 and 59: „Urzeczony” wg „Płaszcza”
- Page 60 and 61: niem życia, a nie przewodnikiem. E
- Page 62 and 63: „Proces” F. Kafki, w reż. Piot
- Page 64 and 65: Jubileusz 25 lecia Teatru 38. Pośr
- Page 66 and 67: „Proces” F. Kafki. Od lewej: Kr
- Page 68 and 69: „Proces” F. Kafki. Krzysztof Ga
- Page 70 and 71: łających w „Jaszczurach” od S
- Page 72 and 73: li i Watykanie 66procentował póź
- Page 74 and 75: Krzysztof Błoński w roli kapelana
- Page 76 and 77:
Wąska uliczka spadająca w dół,
- Page 78 and 79:
licznych zagranicznych zespołów d
- Page 80 and 81:
ficznym polskim tradycjom teatralny
- Page 82 and 83:
czych nad „Hamletem”, ale wskut
- Page 84 and 85:
Bez wątpienia mocną stroną spekt
- Page 86 and 87:
nie udało im się należyciewyeksp
- Page 88 and 89:
artystów z Nowego Jorku podczas od
- Page 90 and 91:
ko w pragnieniach i we wspomnieniac
- Page 92 and 93:
Moim głównym widzem jest przede w
- Page 94 and 95:
Informuję, że decyzją Komitetu W
- Page 96 and 97:
- 95 -
- Page 98 and 99:
Później teatr wsławił się prap
- Page 100 and 101:
Beckett był i jest dla mnie punkte
- Page 102 and 103:
Twórczość Havla, mimo wyraźnych
- Page 104 and 105:
aktorskim Mariusza Jakusa i Jana Mo
- Page 106 and 107:
doprowadziły do upadku zespołu, J
- Page 108 and 109:
kowym kompleksie „Jaszczurów”.
- Page 110 and 111:
zystana przez obecnych działaczy t
- Page 112 and 113:
nie autor połączył ją z dwoma i
- Page 114 and 115:
„Inne miejsca” wystawiane były
- Page 116 and 117:
chyba dopiero w ostatnim czasie - z
- Page 118 and 119:
Piotrowi Szczerskiemu, który reży
- Page 120 and 121:
„Próby I ” Schaeffera . Od lew
- Page 122 and 123:
- 121 -
- Page 124 and 125:
DezintegracjaPoczątkiem 1992 r. Pi
- Page 126 and 127:
Wykaz premier1. BECKETT(spektakl op
- Page 128 and 129:
4. URZECZONY(Scena Propozycji Teatr
- Page 130 and 131:
Rosenkrantz - Witosław NiechciałG
- Page 132:
Prapremiera polska - kwiecień 1990
- Page 136 and 137:
O kształt i oblicze mojego teatruT
- Page 138 and 139:
czas, gdzie wstyd było przyznać s
- Page 140 and 141:
z widzem w konwencji komedii dell
- Page 142:
łem wyjściowym, służąc ukazani
- Page 145 and 146:
atru opartego na literaturze (stąd
- Page 147 and 148:
o tym. Zastanawiam się dlaczego ty
- Page 149 and 150:
Piotr Szczerski
- Page 151 and 152:
Burgunda” Witolda Gombrowicza (20
- Page 153 and 154:
Cichocka Lidia 83Cousse Raymond 113
- Page 155 and 156:
KKaczor Kazimierz 104Kafka Franz 58
- Page 157 and 158:
Niechciał Witosław 19, 34, 37, 41
- Page 159 and 160:
UUfniarz Mariusz 129WWalczak Ewa 12
- Page 161:
Fotoskład i łamanieKrzysztof Woź