Później teatr wsławił się prapremierą polską „Końcówki”i „Aktu bez słów”, a po dwóch latach, za zgodą Becketta,odbyła się w <strong>Teatr</strong>ze 38 prapremiera światowa „Ostatniejtaśmy Krappa”. Ale „Fragmenty dramatyczne SamuelaBecketta” nie były tylko jubileuszowym odwołaniem dopoczątków i tradycji <strong>Teatr</strong>u 38, bowiem w 1979 r. właśniespektaklem „Beckett” wznawiał <strong>Teatr</strong> 38 działalność, pokilkuletniej premierze. 90Sięgnięcie po te miniaturowe teksty było – zwłaszczaw przypadku teatru niezawodowego – ryzykowne, wymagałobowiem niemałej precyzji artystycznego wyrazu,kwintesencji środków i odpowiedniego poziomu warsztatuaktorskiego. Aktorzy zdołali inteligentnie łączyć specyficznyhumor, ironię, powściągliwość gestów, wczuć się w klimattwórczości autora „Końcówki”. Teksty miniatur broniłysię same, jednak pod warunkiem dogłębnego ich odczytaniai zrozumienia. Piotr Szczerski zaufał Beckettowi i jegotekstom, ograniczając swoją rolę prawie wyłącznie do niezbędnychzabiegów inscenizacyjnych. Stroniły więc „Fragmenty”od jakiejkolwiek dekoracyjności, także scenograficznej,a bohaterowie spektaklu udatnie tworzyli właściwyBeckettowi klimat zagrożenia, obsesji i absurdu. Podłożetych zachowań, prowadzących do psychicznego wyniszczeniaczłowieka, tkwiące zazwyczaj w słabości, kompleksachjednostek i absurdalnie zdehumanizowanych systemach,wymagało od reżysera i aktorów niemałej umiejętności90Szerzej o tym w dwóch poprzednich publikacjach cyklu„Materiały do dziejówkultury studenckiej”:. Zob.: S. Dziedzic, T. Skoczek: <strong>Teatr</strong> <strong>38.</strong> Awangardowyzespół Waldemara Krygiera. Prowincjonalna Oficyna Wydawnicza, Bochnia2007 oraz Idem: Przygody z metacodziennością. <strong>Teatr</strong> 38 w latach 1960-1972.Prowincjonalna Oficyna Wydawnicza, Bochnia 2010.– 97 –
i wyczucia, by uniknąć przerysowania i nadmiernej ekspresji,która by niweczyła właściwy Beckettowi klimat. W tymwzględzie spektakl obronił się sam, co uznawane było powszechniejako zasadniczy sukces <strong>Teatr</strong>u <strong>38.</strong> Te nierzadkowyrafinowane dialogi, pełne perfidnej, a kiedy indziej nachalnejironii, czarnego humoru, były skutecznym środkiemznęcania się nad człowiekiem w każdej epoce. Unaoczniałymechanizmy ludzkiego zachowania, świat brutalnej, bezwzględniejwalki o byt i dominację, o panowanie. Dwiepierwsze miniatury Becketta mówiły o tym wprost, trzecia– operująca bardziej wyrafinowanymi obrazami, psychologiczniebardziej złożona, wymagała od widzów głębszegorozeznania w zagadnieniach ludzkiej psychiki i złożonychsystemach społeczno-politycznych. Przemówił ze scenyBeckett zadziwiającą aktualnością, podaną nienachalnie,dzięki czemu apolityczne z natury jego teksty nabierałyszerszych odniesień, stwarzały też możliwość poszerzonejinterpretacji ze strony widowni.Miniatury, będące teatralną aforystyką XX stulecia, ukazywałydążenie autora do wyrażania tematów, w sposóbuproszczony, które podejmował w swoich powieściachi dramatach. Dzięki precyzji wyrazu i kwintesencji środkówminiatury stawały się bardzo trafną formą do wyrażaniaświata Samuela Becketta.W kilka lat później, w czerwcu 1991 r., dziennikarzowi„Gazety Wyborczej” Piotr Szczerski wyznał wprost, że właśnieSamuel Beckett, postrzegany w Polsce często jako autorkontrowersyjny, nieprzystępny i elitarny, a w rzeczywistościklasyk teatru XX wieku, jest jego duchowym patronem,źródłem jego artystycznych odniesień.– 98 –
- Page 2 and 3:
Teatr 38.Grupa Piotra Szczerskiego
- Page 4 and 5:
Stanisław Dziedzic, Tadeusz Skocze
- Page 8 and 9:
WprowadzenieUpadek Teatru 38 1 w 19
- Page 10 and 11:
ne podpisaniem Listu 59 powodują e
- Page 12 and 13:
Warto też zwrócić uwagę na kole
- Page 14 and 15:
przejmując w 1975 r. rolę Łódzk
- Page 16 and 17:
Prześledźmy tę trudną drogę do
- Page 18 and 19:
część formacji, która z kolei
- Page 20 and 21:
ła we „wspólnej sprawie” - i
- Page 22 and 23:
tów teatru studenckiego, niewielka
- Page 24 and 25:
Współczesny obraz podwórkaz któ
- Page 26 and 27:
stron” grupy teatralnej. Od tego
- Page 28 and 29:
łożenia bardzo istotny. Był to n
- Page 30 and 31:
„Ślepcy” wg M. Maeterlincka. K
- Page 32 and 33:
zycja”, a w wakacje podczas Akade
- Page 34 and 35:
ne. Powraca aktor jaskrawie ucharak
- Page 36 and 37:
chciał, Marek Nosek, Artur Waszina
- Page 38 and 39:
„Hocki-Klocki” w reżyserii Pio
- Page 40 and 41:
styczne tournee (Hanower, Hamburg,
- Page 42 and 43:
„Nowe Wyzwolenie” wg Stanisław
- Page 44 and 45:
Reaktywacja BeckettW grudniu 1978 r
- Page 46 and 47:
go. Tradycja Teatru 38 bardzo odpow
- Page 48 and 49: padały słowa o potrzebie określe
- Page 50 and 51: „Beckett” w reżyserii Marka Py
- Page 52 and 53: z pozycji niezaangażowanych, z poz
- Page 54 and 55: „Beckett”.Barbara Twardzik(Vlad
- Page 56 and 57: jest zaskakujące nie tylko trafno
- Page 58 and 59: „Urzeczony” wg „Płaszcza”
- Page 60 and 61: niem życia, a nie przewodnikiem. E
- Page 62 and 63: „Proces” F. Kafki, w reż. Piot
- Page 64 and 65: Jubileusz 25 lecia Teatru 38. Pośr
- Page 66 and 67: „Proces” F. Kafki. Od lewej: Kr
- Page 68 and 69: „Proces” F. Kafki. Krzysztof Ga
- Page 70 and 71: łających w „Jaszczurach” od S
- Page 72 and 73: li i Watykanie 66procentował póź
- Page 74 and 75: Krzysztof Błoński w roli kapelana
- Page 76 and 77: Wąska uliczka spadająca w dół,
- Page 78 and 79: licznych zagranicznych zespołów d
- Page 80 and 81: ficznym polskim tradycjom teatralny
- Page 82 and 83: czych nad „Hamletem”, ale wskut
- Page 84 and 85: Bez wątpienia mocną stroną spekt
- Page 86 and 87: nie udało im się należyciewyeksp
- Page 88 and 89: artystów z Nowego Jorku podczas od
- Page 90 and 91: ko w pragnieniach i we wspomnieniac
- Page 92 and 93: Moim głównym widzem jest przede w
- Page 94 and 95: Informuję, że decyzją Komitetu W
- Page 96 and 97: - 95 -
- Page 100 and 101: Beckett był i jest dla mnie punkte
- Page 102 and 103: Twórczość Havla, mimo wyraźnych
- Page 104 and 105: aktorskim Mariusza Jakusa i Jana Mo
- Page 106 and 107: doprowadziły do upadku zespołu, J
- Page 108 and 109: kowym kompleksie „Jaszczurów”.
- Page 110 and 111: zystana przez obecnych działaczy t
- Page 112 and 113: nie autor połączył ją z dwoma i
- Page 114 and 115: „Inne miejsca” wystawiane były
- Page 116 and 117: chyba dopiero w ostatnim czasie - z
- Page 118 and 119: Piotrowi Szczerskiemu, który reży
- Page 120 and 121: „Próby I ” Schaeffera . Od lew
- Page 122 and 123: - 121 -
- Page 124 and 125: DezintegracjaPoczątkiem 1992 r. Pi
- Page 126 and 127: Wykaz premier1. BECKETT(spektakl op
- Page 128 and 129: 4. URZECZONY(Scena Propozycji Teatr
- Page 130 and 131: Rosenkrantz - Witosław NiechciałG
- Page 132: Prapremiera polska - kwiecień 1990
- Page 136 and 137: O kształt i oblicze mojego teatruT
- Page 138 and 139: czas, gdzie wstyd było przyznać s
- Page 140 and 141: z widzem w konwencji komedii dell
- Page 142: łem wyjściowym, służąc ukazani
- Page 145 and 146: atru opartego na literaturze (stąd
- Page 147 and 148: o tym. Zastanawiam się dlaczego ty
- Page 149 and 150:
Piotr Szczerski
- Page 151 and 152:
Burgunda” Witolda Gombrowicza (20
- Page 153 and 154:
Cichocka Lidia 83Cousse Raymond 113
- Page 155 and 156:
KKaczor Kazimierz 104Kafka Franz 58
- Page 157 and 158:
Niechciał Witosław 19, 34, 37, 41
- Page 159 and 160:
UUfniarz Mariusz 129WWalczak Ewa 12
- Page 161:
Fotoskład i łamanieKrzysztof Woź