Teatr 38. Grupa Piotra Szczerskiego

More documents

Recommendations

Info

WprowadzenieUpadek Teatru 38 1 w 1973 roku następuje głównie z powoduwyczerpania się możliwości intelektualnych zespołu.Wprawdzie w publicystyce studenckiej tamtego okresu dominujepogląd o rzekomym upadku teatru studenckiego, alesąd taki był wynikiem szybko następującej zmiany pokoleniowej(a nawet błyskawicznych zmian pokoleniowych).Utyskiwaniom krytyki przeczyło życie studenckie, klubytętniły od aktywności, akademiki pełne były inicjatyw intelektualnych.Często mówiło się o „uwiądzie” teatru studenckiego,tej specyficznej dziedziny aktywności twórczejstudentów, sugerując iż było to wynikiem zestarzenia sięidei, myśli, ludzi. 2 W pierwszej połowie lat siedemdziesiątychdziałają jednak, niezwykle aktywnie, uznane i cenione1O wcześniejszych okresach działania Teatru 38 zob. Stanisław Dziedzic,Tadeusz Skoczek: Teatr 38. Awangardowy zespół Waldemara Krygiera. Materiałydo dziejów kultury studenckiej. T. I. Prowincjonalna Oficyna Wydawnicza,Bochnia-Kraków-Warszawa 2007 oraz Idem: Przygody z metacodziennością.Teatr 38 w latach 1960-1972. Materiały do dziejów kultury studenckiej. T. II.Bochnia-Kraków-Warszawa 2010.2Tadeusz Nyczek: Przeżyć swoją współczesność. „Scena”, Warszawa 1973,nr 1; Krystyna Zbijewska: Waldemar Krygier. Teatr musi być komunikatywny.„Dziennik Polski”, Kraków 1973, nr 298; Tadeusz Nyczek: Paradoks o młodymaktorze. „Dialog”, Warszawa 1975, nr 5. Tadeusz Skoczek: Kultura studencka.Mit i rzeczywistość. Kraków 1988. Niedawno ukazała się ważna monografiakompleksowo omawiająca kulturę studencką do początku lat 80. Kulturastudencka. Zjawisko-twórcy-instytucje, pod redakcją Edwarda Chudzińskiego.Fundacja STU, Kraków 2011.– 7 –
ekipy teatrów „pokolenia 68”: Kalambur (1957-1979) 3 , TeatrSTU (1966-1979) 4 , Teatr 77 (1969-1979) 5 , „Pleonazmus”(1970-1976) 6 . Naturalną koleją rzeczy jedne grupy działająaktywnie niemniej, niektóre upadają. Powoli znikają ze scenydwie grupy łódzkie: Studencki Teatr Satyry „Cytryna”(1954-1989) 7 i „Pstrąg” (1955-1967, później jako teatr studencki,alternatywny) 8 . „Salon Niezależnych” (1967-1976) 9ekscytuje mitologią, ale utrudnienia i szykany spowodowa-3Bogusław Litwiniec: Teatr młody-teatr otwarty. Wrocław 1978; Ośrodek TeatruOtwartego Kalambur. Wybór i opracowanie Katarzyna Banachowska, ElżbietaLisowska i Bogusław Litwiniec. Warszawa 1982; Elżbieta Lisowska-Kopeć: TeatrKalambur. Stowarzyszenie Członków Zespołu Kalambur. Wrocław 1998; AndrzejBień: Piosenki ze studenckiego teatru Kalambur. Wrocław 2011. Zob. też http://www.kalambur.org/okala/historia-teatru/102-historia-teatru-kalambur.html4Krzysztof Mroziewicz. Sceny studenckie lat 70. „Dialog” 1975, nr 5. Dostępnyteż w Internecie http://www.ata.e-teatr.pl/index.php?a=oprojekcie&b=13 orazMonika Mokrzycka-Pokora: Krakowski Teatr Scena STU. http://www.culture.pl/teatry-i-grupy-teatralne/-/eo_event_asset_publisher/sh2A/content/krakowskiteatr-scena-stu.Monografię teatru wydano w 1982 roku pod redakcją EdwardaChudzińskiego i Tadeusz Nyczka. Zob. Teatr STU. Analizy, interpretacje, konteksty,świadectwa odbioru, autokomentarze, dokumentacja, ikonografia. Warszawa1982. Późniejszy okres zob.: Edward Chudziński: Teatr STU. Dokumentacja.1981-1991. Kraków 1991.5Zdzisław Hejduk: Moja podroż z Teatrem 77. Łódź 2007; Michał Bujanowicz:Ośrodek Inicjatyw Artystycznych Teatr 77. http://www.culture.pl/teatry-igrupy-teatralne/-/eo_event_asset_publisher/sh2A/content/osrodek-inicjatywartystycznych-teatr-77oraz Krzysztof Mroziewicz. Op. Cit. Również [w:] http://www.ata.e-teatr.pl/index.php?a=oprojekcie&b=156Tadeusz Nyczek: Teatr Pleonazmus. Warszawa 1979; Bibliografia prasowazob. http://www.ata.e-teatr.pl/index.php?a=bibliografia&b=teapleo7Zdzisław Kłapciński: Studencki Teatr Satyry Akademii Medycznej w Łodzi.Łódzki Dom Kultury, Łódź 2002.8Wiesław Machejko: Z ikrą i pod prąd. Pstrąg. Studencki Teatr Satyry. Łódź2005.9Michał Tarkowski: Salon Niezależnych.[Katowice], b.d.w. oraz Tadeusz Nyczeket al.: Salon Niezależnych. Dzieje pewnego kabaretu. Kraków 2008.– 8 –
Page 2 and 3: Teatr 38.Grupa Piotra Szczerskiego
Page 4 and 5: Stanisław Dziedzic, Tadeusz Skocze
Page 10 and 11: ne podpisaniem Listu 59 powodują e
Page 12 and 13: Warto też zwrócić uwagę na kole
Page 14 and 15: przejmując w 1975 r. rolę Łódzk
Page 16 and 17: Prześledźmy tę trudną drogę do
Page 18 and 19: część formacji, która z kolei
Page 20 and 21: ła we „wspólnej sprawie” - i
Page 22 and 23: tów teatru studenckiego, niewielka
Page 24 and 25: Współczesny obraz podwórkaz któ
Page 26 and 27: stron” grupy teatralnej. Od tego
Page 28 and 29: łożenia bardzo istotny. Był to n
Page 30 and 31: „Ślepcy” wg M. Maeterlincka. K
Page 32 and 33: zycja”, a w wakacje podczas Akade
Page 34 and 35: ne. Powraca aktor jaskrawie ucharak
Page 36 and 37: chciał, Marek Nosek, Artur Waszina
Page 38 and 39: „Hocki-Klocki” w reżyserii Pio
Page 40 and 41: styczne tournee (Hanower, Hamburg,
Page 42 and 43: „Nowe Wyzwolenie” wg Stanisław
Page 44 and 45: Reaktywacja BeckettW grudniu 1978 r
Page 46 and 47: go. Tradycja Teatru 38 bardzo odpow
Page 48 and 49: padały słowa o potrzebie określe
Page 50 and 51: „Beckett” w reżyserii Marka Py
Page 52 and 53: z pozycji niezaangażowanych, z poz
Page 54 and 55: „Beckett”.Barbara Twardzik(Vlad
Page 56 and 57:
jest zaskakujące nie tylko trafno
Page 58 and 59:
„Urzeczony” wg „Płaszcza”
Page 60 and 61:
niem życia, a nie przewodnikiem. E
Page 62 and 63:
„Proces” F. Kafki, w reż. Piot
Page 64 and 65:
Jubileusz 25 lecia Teatru 38. Pośr
Page 66 and 67:
„Proces” F. Kafki. Od lewej: Kr
Page 68 and 69:
„Proces” F. Kafki. Krzysztof Ga
Page 70 and 71:
łających w „Jaszczurach” od S
Page 72 and 73:
li i Watykanie 66procentował póź
Page 74 and 75:
Krzysztof Błoński w roli kapelana
Page 76 and 77:
Wąska uliczka spadająca w dół,
Page 78 and 79:
licznych zagranicznych zespołów d
Page 80 and 81:
ficznym polskim tradycjom teatralny
Page 82 and 83:
czych nad „Hamletem”, ale wskut
Page 84 and 85:
Bez wątpienia mocną stroną spekt
Page 86 and 87:
nie udało im się należyciewyeksp
Page 88 and 89:
artystów z Nowego Jorku podczas od
Page 90 and 91:
ko w pragnieniach i we wspomnieniac
Page 92 and 93:
Moim głównym widzem jest przede w
Page 94 and 95:
Informuję, że decyzją Komitetu W
Page 96 and 97:
- 95 -
Page 98 and 99:
Później teatr wsławił się prap
Page 100 and 101:
Beckett był i jest dla mnie punkte
Page 102 and 103:
Twórczość Havla, mimo wyraźnych
Page 104 and 105:
aktorskim Mariusza Jakusa i Jana Mo
Page 106 and 107:
doprowadziły do upadku zespołu, J
Page 108 and 109:
kowym kompleksie „Jaszczurów”.
Page 110 and 111:
zystana przez obecnych działaczy t
Page 112 and 113:
nie autor połączył ją z dwoma i
Page 114 and 115:
„Inne miejsca” wystawiane były
Page 116 and 117:
chyba dopiero w ostatnim czasie - z
Page 118 and 119:
Piotrowi Szczerskiemu, który reży
Page 120 and 121:
„Próby I ” Schaeffera . Od lew
Page 122 and 123:
- 121 -
Page 124 and 125:
DezintegracjaPoczątkiem 1992 r. Pi
Page 126 and 127:
Wykaz premier1. BECKETT(spektakl op
Page 128 and 129:
4. URZECZONY(Scena Propozycji Teatr
Page 130 and 131:
Rosenkrantz - Witosław NiechciałG
Page 132:
Prapremiera polska - kwiecień 1990
Page 136 and 137:
O kształt i oblicze mojego teatruT
Page 138 and 139:
czas, gdzie wstyd było przyznać s
Page 140 and 141:
z widzem w konwencji komedii dell
Page 142:
łem wyjściowym, służąc ukazani
Page 145 and 146:
atru opartego na literaturze (stąd
Page 147 and 148:
o tym. Zastanawiam się dlaczego ty
Page 149 and 150:
Piotr Szczerski
Page 151 and 152:
Burgunda” Witolda Gombrowicza (20
Page 153 and 154:
Cichocka Lidia 83Cousse Raymond 113
Page 155 and 156:
KKaczor Kazimierz 104Kafka Franz 58
Page 157 and 158:
Niechciał Witosław 19, 34, 37, 41
Page 159 and 160:
UUfniarz Mariusz 129WWalczak Ewa 12
Page 161:
Fotoskład i łamanieKrzysztof Woź
show all

Teatr 38. Grupa Piotra Szczerskiego

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?