INDHOLD - Herning Kirkes Drengekor
INDHOLD - Herning Kirkes Drengekor
INDHOLD - Herning Kirkes Drengekor
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
11.2.4. Relation lærer/elev<br />
Anna er lidt genert, men hendes generthed virker naturlig og ikke hæmmet og synes<br />
derfor ikke blokerende på undervisningsforløbet. Hun smiler meget og virker derfor<br />
også åben. Der er en god, afslappet og positiv stemning, og Anna accepterer lærerens<br />
instrukser og stopper ikke op for at diskutere. Læreren tager udgangspunkt i<br />
den sang, der skal synges og konstruerer øvelser, som understøtter de iboende<br />
sangtekniske problematikker. Som lærertype er Camilla Tiedt empatisk og realistisk.<br />
Hun er smilende, venlig, lyttende og myndig på samme tid og hun tager hele tiden<br />
udgangspunkt i de kvaliteter, der luftfyldtheden til trods, ligger i Annas stemme. Hun<br />
er således elevunderstøttende, og dette skaber en god kommunikation imellem lærer<br />
og elev:<br />
[0.20] Anna: ”Jeg er ikke så god til den (sangen, red.).” Læreren: ”Endnu!” Anna svarer:<br />
”Ja, endnu.”<br />
[0.29] Læreren tager i opvarmningen, udgangspunkt i sangens intervalspring og konstruerer<br />
en øvelse, der indeholder spring, samtidig med at hun indirekte henleder<br />
Annas opmærksomhed på sangens flow: ”Der her, Anna, det er sådan en tænke-<br />
forud melodi.”<br />
[4.24] Læreren undgår at problematisere Annas højcostale vejrtrækning ved at arbejde<br />
ind i reserveluften, og derved indirekte opnår det hun vil, nemlig en dyb diaphragmal<br />
indånding (jf. ’Mutation’, Enevold og Koch om at problematisere).<br />
[5.08] Læreren involverer Anna aktivt i forståelsen af støttefunktionen.<br />
Læreren involverer således Anna i nogle sangtekniske overvejelser og lærer derved<br />
på sigt sin elev at arbejde dynamisk med sangteknik.<br />
Udgangspunktet for sangundervisningen er, at Anna oplever at hun har et potentiale<br />
for at blive bedre, samtidig med at hun accepterer sin nuværende lyd, hvilket gør, at<br />
hun bliver i stand til at rumme de øvelser og teknikker, hun bliver præsenteret for<br />
samt at modtage nye ting positivt: ”Og det lyder også meget pænere” (om at bruge<br />
støtten). Trods meget tumult i lokalet forbliver hun meget fokuseret og lader sig ikke<br />
mærke specielt meget af det. Der er gennemgående ro og fokus og ingen præstationsangst,<br />
og hun virker koncentreret og modtagelig overfor indlæring (jf. trainability),<br />
og der sker derfor en hørbar ændring af hendes sang i løbet af timen. Anna har nemt<br />
ved at relatere til sangtekstens indhold, da denne er en børnesang, som går ind i<br />
barnets univers.<br />
127