INDHOLD - Herning Kirkes Drengekor
INDHOLD - Herning Kirkes Drengekor
INDHOLD - Herning Kirkes Drengekor
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
alignment): Hendes skuldre er både fremad- og indaddrejede, hun har et tydeligt<br />
lændesvaj, som låser brystkassens bund, og forreste del af kroppen er let fremadskudt.<br />
Hun holder fast i klaveret, støtter på det højre ben, mens venstre ben hænger<br />
og dingler. Når hun synger, skyder hun som nævnt hagen frem og spænder i kæben.<br />
Hun skyder bækkenet frem og overkroppen tilbage. Hun sætter desuden ofte armene<br />
over kors og i siden. Disse positurer indikerer på det psykologiske plan lukkethed,<br />
afvisning og kontrol, hvilket stemmer overens med hendes defensive udtalelser.<br />
Eksempler på hendes kropsbrug:<br />
[17.48] Da Sofie begynder at synge, forsøger hun at finde støtte til armene i siden<br />
eller på hofterne, men tager i stedet bevægelsen fra opvarmningen (forankring - at<br />
trække ørerne af med skuldrene, jf. ‘Åndedrættet’), hvilket er et tegn på at hun, trods<br />
sin defensive attitude er modtagelig overfor lærerens instrukser.<br />
[18.14-18.34] Helbillede af Sofies kropsholdning.<br />
[14.18] Sofie retter sig op, mens de arbejder med holdningen, men så snart hun begynder<br />
at synge, vender hun tilbage til sin normale og uhensigtsmæssige holdning<br />
[15.03], [21.37] Sofie skyder hovedet frem og hænger dermed i kæben.<br />
[24.16] Da Sofie begynder at udføre flitsbueøvelsen, trækker hun hoved og overkrop<br />
tilbage, skyder mave og hofter frem og overstrækker knæene, og kommer dermed<br />
selv til at ligne en flitsbue!<br />
Versets overskuelige ambitus (C¹ til F¹), kræver ikke megen støtte i forbindelse med<br />
at producere toner, og Sofie klarer det derfor fint. Især da hun, efter at have forsøgt<br />
at placere armene i siden, i stedet finder ro i forankringsøvelsen fra opvarmningen.<br />
Det er i det hele taget ikke fremmed for hende at arbejde med holdningen, men hun<br />
er stadig ikke så bevidst om den, at den forbliver hensigtsmæssig, når hun begynder<br />
at synge. Dette er et eksempel på, hvor vanskeligt og hvor omfattende en proces det<br />
er at ændre på kropslige vaner (jf. ‘Krop og stemme’).<br />
11.3.3.2. Jordforbindelse<br />
Sofie er generelt meget urolig i kroppen, og der er ekstremt meget kropsstøj (jf. ’Krop<br />
og Psyke’). Denne uro resulterer i en tydelig mangel på jordforbindelse.<br />
Eksempler på kropsstøj:<br />
[14.18] Da læreren begynder at arbejde med sangerholdningen (jf. ‘Åndedrættet’),<br />
bliver Sofie meget urolig i kroppen; skifter mellem at støtte på det ene og det andet<br />
ben, bevæger fingrene eller twister overkroppen. Da hun får besked på at stå stille,<br />
136