INDHOLD - Herning Kirkes Drengekor
INDHOLD - Herning Kirkes Drengekor
INDHOLD - Herning Kirkes Drengekor
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
[1:05.50] I forbindelse med, at de skal lave chase, udtaler Charlotte: ”Line vil godt<br />
have det hele”. Line: ”Vil Line gerne det?” Charlotte: ”Ja, hun vil.”<br />
Der er en helt klar rollefordeling mellem de to piger, samtidig med at de støtter sig<br />
meget op ad hinanden. Vi ved ikke, i hvilken rækkefølge de er født, men Charlottes<br />
rolle er den fnisende ”lillesøster”, der konstant laver sjov, der ikke tør, som helst vil<br />
slippe for at stå alene og for at komme til at dumme sig. Lines rolle er derimod den<br />
modne ”storesøster”, der prøver i stedet for at give op, og som ikke udfører diverse<br />
afledningsmanøvrer for at undgå ubehagelige situationer.<br />
Nana la Cour Jacobi fortalte os efter timen, at Charlotte ofte bruger Line som skjold. I<br />
kraft af at Line prøver sig frem kan man karakterisere hende som værende procesorienteret.<br />
At Charlotte giver op i stedet for at prøve, kan skyldes, at hun derimod er<br />
meget resultatorienteret.<br />
11.5. Sammenfatning<br />
Vores analyser viser forskellige stadier af mutationsfasen. Fra Anna, der befinder sig<br />
i starten af perioden, gennem Sofie, der er et skridt længere fremme i mutationsfasen;<br />
en typisk teenager, til Charlotte og Line, som er ved at samle sig hen imod at<br />
optage kvindeligheden i sig, men stadig bærer tydeligt præg af at være teenagepiger.<br />
Annas krop, stemme og psyke er endnu influeret af barnestadiet. Hun har stor respekt<br />
for læreren, og virker ikke som om hun er nået den fase, hvor hun for skabe sin<br />
egen identitet bliver nødt til konstant at afprøve grænser; en opførsel, der bliver opfattet<br />
som karakteristisk for de fleste teenagere. Annas opførsel står i kontrast til Sofie,<br />
som benytter sig af enhver chance til at svare igen og sætte spørgsmålstegn ved<br />
undervisningen. Sofie brokker sig ustandseligt over sangen, øvelserne, sin stemme<br />
etc. Derudover retter hun konstant på sit hår, og står generelt meget uroligt. Reaktionerne<br />
kan læses som en forsvarsmekanisme, der træder i kraft, fordi hun ikke ønsker<br />
at mærke sin krop, hvilket kommer til udtryk i hendes stemme, der, ligesom hendes<br />
krop, er underspændt. Det er tydeligt, at hun både har svært ved at give sig hen til<br />
musikken og bevare jordforbindelsen. Hun forsøger konstant at kontrollere sin lydgivning,<br />
men ikke på nogen konstruktiv måde. Der er ingen jordforbindelse, intet flow,<br />
og derfor bliver stemmen flad og udtryksløs. Det er tankevækkende at iagttage, hvorledes<br />
Sofie investerer sin energi, idet det ser ud til, at hun bruger størstedelen af sine<br />
kræfter på at undgå at lære noget nyt. Dette kan tolkes som om, Sofies indre kaos<br />
153