Samlet tekst

Recommendations

Info

forgæves. 257 Men sammen med en sidste intonation af History-temaet, kommer Frodo på benene igen, går til angreb på Gollum og får ham til sidst skubbet ned i den brændende lava sammen med ringen. Missionen er fuldført. 257 Samtidig skal det anerkendes, at den indledende indstilling med Gollum, der i dyb glædesfascination kigger op på sin elskede ring, kan invitere til at opfatte lyden af den rene kvindestemme som et udtryk for den bedrageriske skønhed, der nu endnu en gang har fortæret denne skæve karakter. 99
5. Afsluttende diskussion 5.1. Et udkast til en typologi over ekspressive lydstrategier i LotR Gennem dette studies analyser er det blevet klarlagt, hvordan ekspressiv brug af lyd er et fremtrædende træk ved Jacksons adaption af Tolkiens romanværk. Jeg har med udtrykket lydstrategier forsøgt at antyde, hvordan den ekspressive brug af lyd etablerer sig som forskellige gennemgående praksisser, der på forskellig måde lader det filmiske narrativ med potentiel semantisk og emotionel merbetydning. I dette afsnit vil jeg præsentere og diskutere et udkast til en tredelt typologi for disse ekspressive lydstrategier. Ved at se på analysedelens sidste scene kan centrale aspekter af alle tre strategier iagttages i koncen- treret form: Intonationen af History-temaet repræsenterer den første strategi, som jeg vil kalde musikalske signaturer. Den anden strategi har sit stærkeste udtryk i ringens komplekse lydside. Den udfoldes i al sin sammensathed, da Frodo står med ringen i strakt arm over Mt. Dooms ild, og repræsenterer, hvad jeg vil kalde diegesemodulerende lydbrug. Den tredje og sidste strategi eksemplificeres i den dæmpning af reallyde, der finder sted, da Gollum tager ringen op, og kvindestemmen sætter ind. Denne strategi, hvor et eller flere af lydsidens elementer helt eller delvist fjernes, vil jeg kalde relationel stilhed. Gennem en sammenfattende diskussion af disse tre strategier er vejen banet for en dybere forståelse af, hvordan ekspressiv musik- og lydbrug bidrager vitalt til filmværkets kernenarrativ: Kampen mellem det gode og det onde. 5.1.1. Strategi 1: Musikalske signaturer Som det gennem kap. 2, 3 og 4 er blevet tydeliggjort, relaterer denne strategi sig til begge sider af den narrative dikotomi “godt og ondt”. Howard Shore knytter musikalske signaturer til både det gode og det onde. Både Sauron og the Shire har hvert sit prægnante tema. Det er gennem talrige eksempler blevet påpeget, hvordan afgørende narrative skæringspunkter, uanset moralsk valør, ofte ledsages af en musikalsk signatur, som relaterer sig til enten kulturer, personligheder, geografiske lokaliteter, objekter eller en kombination af disse størrelser. Jeg har omtalt Shire-, Fellowship-, Rohan- og Gondor- temaerne som de vigtigste signaturer for de gode og Mordor-, Isengard og History of the 100
Page 1 and 2:
Krigslarm og Fredstoner Et studie i
Page 3 and 4:
3.2. Ondskabens reallyde og dialog!
Page 5 and 6:
Hvilken rolle spiller musikbrug og
Page 7 and 8:
! I kapitel 3 vil jeg i forhold til
Page 9 and 10:
trilogien, hvor disse ikke kan afko
Page 11 and 12:
også er blevet anvendt ovenfor. 12
Page 13 and 14:
tilskyndelse bliver draget ud på e
Page 15 and 16:
tilskuer, som har etableret sympati
Page 17 and 18:
1.4.1.1. Den psykosemiotiske tilgan
Page 19 and 20:
skovelverne i Lothlórien. Derfor t
Page 21 and 22:
en række begrænsninger i dennes m
Page 23 and 24:
følgende afsnit vil det ligeledes
Page 25 and 26:
! I LotR-filmene møder vi både ly
Page 27 and 28:
1.4.3. Dialog - ekspressiv behandli
Page 29 and 30:
medieret stemme, som vi møder den
Page 31 and 32:
om han også behandler den i sin ar
Page 33 and 34:
! Således er de forskellige gode o
Page 35 and 36:
levet omtalt. 89 Gondor-temaets for
Page 37 and 38:
Hvis man udhæver de længerevarend
Page 39 and 40:
"# ! # # $ " ## # The $ far $ road
Page 41 and 42:
lys liggetone i strygere, som tilf
Page 43 and 44:
2.1.3. Fellowship-temaet Fellowship
Page 45 and 46:
og Pippin til fange, med et “Let
Page 47 and 48:
Mordorhæren. I det samme vokser en
Page 49 and 50: egreber bevæger denne relationelle
Page 51 and 52: ! Hele dette ekspressive, meditativ
Page 53 and 54: med sopransolo og strygere formidle
Page 55 and 56: Boromir hears within his own ears.
Page 57 and 58: er det ikke-diegetiske indslag af m
Page 59 and 60: soloindslag optræder også i en r
Page 61 and 62: tempoløst crescendo fra tutti stry
Page 63 and 64: ser, men en mystisk stemme med orde
Page 65 and 66: Nature's Reclaimation " ! # $ %! %
Page 67 and 68: slaget, følger Isengard-temaet. De
Page 69 and 70: 3.2.2. Nazgûl-skrig og -stemmer Hv
Page 71 and 72: 7, er Nazgûl nogle fåmælte dræb
Page 73 and 74: agfra i en suspencemættet scene i
Page 75 and 76: spændingen gennem de gentagne inds
Page 77 and 78: døren tager den op af lommen, hør
Page 79 and 80: close-up, begynder en brændende in
Page 81 and 82: 4. Konfrontationen mellem godt og o
Page 83 and 84: doen og beordrer: “Prepare for ba
Page 85 and 86: flok pansrede trolde som det først
Page 87 and 88: idt slutter med et trefoldigt call
Page 89 and 90: ytterne går til angreb og igen sæ
Page 91 and 92: ækkevidde, nu da ringfællesskabet
Page 93 and 94: ikke svarer til den proksemiske zon
Page 95 and 96: måde, at Frodo har handlet ud fra
Page 97 and 98: to venner i en dødelig fight - til
Page 99: Frodo er offer for. Dermed har lyds
Page 103 and 104: ! For spørgsmålet er, om en signa
Page 105 and 106: lang række lydlige elementer udvid
Page 107 and 108: 5.1.3. Strategi 3: Relationel stilh
Page 109 and 110: ! I TTT, hvor vi følger tre parall
Page 111 and 112: Afslutning “ To study film sound
Page 113 and 114: en visuel kunstform, som værende e
Page 115 and 116: that whenever the battle between go
Page 117 and 118: Have, Iben: Lyt til tv, Aarhus Univ
Page 119 and 120: Oversigt over bilag 1-9 1: Oversigt
Page 121 and 122: Oversigt over alle omtalte musikals
Page 123 and 124: The History of the Ring-temaet - so
Page 125 and 126: Skema over Shire-temaets forekomste
Page 127 and 128: Kapitel - tid 19 1:30:37 Handling M
Page 129 and 130: Kapitel - tid 39 1:36:13 40 1:44:07
Page 131 and 132: Skema over centrale begivenheder og
Page 133 and 134: Skema over centrale begivenheder og
Page 135 and 136: Periode Tid Klip/handling Musikalsk
Page 137 and 138: Skema over forekomsterne af Nazgûl
Page 139 and 140: Udskrift af dialogen mellem Gandalf
show all

Samlet tekst

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?