Samlet tekst

mønster:
#
!
"
%
$
$ $ $ %
A Hobbit's Understanding
$
%
toppen af fæstningens tårn (det såkaldte Ortanc-
tårn) kiler sig ind imellem. Mens en helikopter-
indstilling gradvist afslører mere af den lyssky
fortagsomhed i Isengards undergrund, sættes en
hurtig 5/4-rytme igang med følgende betonings-
Denne skæve taktart med de ikke-symmetriske betoninger giver i lighed med Mordor-
temaet en fornemmelse af uro og destabilitet. Rytmen er båret af forskellige metalliske
slagtøjsinstrumenter, 165 og får i sig selv en nærmest ledemotivisk karakter hen over de to
første film. 166 Den metalliske klang og den urolige motoriske fremdrift fra 5/4-dels rytmen
bliver i sig selv elementer, der via koblingen til billederne af Sarumans krigsmaskineri,
præges som symboler på den systematiserede og industrialiserede ondskab, og bliver
Isengard
således en art under-signaturer til det egentlige Isengard-tema, som følger efter fire takter:
!
"
# $% $ & % & &! & $ %
# $% $ & % & &! & $ %
%
$
%
$
$
%
' (
) ' (
Temaet gives ikke nogen klar tonal identitet, men hamres unisont ud af trækbasuner i dybt
leje over et knapt hørbart orgelpunkt på a. Således berøvet en klar harmonisk forankring,
kan man sige, at dette tema handler mere om at demonstrere magt end om at være musik.
Ved denne temaets første introduktion udgør Gandalf-indskuddet en interessant symbol-
ladet kontrast, der samtidig introducerer en ny musikalsk signatur.
! Mens temaet høres i sekvenseret gentagelse bevæger kameraet sig væk fra gruberne
og op mod tårnet. Den dystre musik afløses nu gradvist af en lys klang af kvindestemmer,
da en natsværmer flyver ind i billedet. Mens kameraet følger møllen hen til den sammen-
sunkne Gandalf, sætter en drengestemme ind med et nyt prægnant tema:
165 Fx pladeklokke og ambolt. Se Adams 2010, s. 388.
166 Den dukker endda op i den sidste film som diegetisk lyd, da Mordor-hæren ses nærme sig Minas Tirith
og store trolde slår på nogle gigantiske trommer. RotK, dvd 2, kap. 36, 1:55:07ff.
63