Samlet tekst

Recommendations

Info

orgelpunkt i strygere. Men hvor drengekoret som sang Boromir i graven var ren moldiatonisk og med en vis harmonisk puls, udgør en harmonisk molskala med kvinten i bassen det melodiske materiale, og fraseringerne har ingen klar tempo- mæssig forankring. 146 Drengekorsatsens tydelige oprindelse i vestlig kompositionsmusik- praksis er her afløst af en eksotisk og mere improvisatorisk musik. Dette afspejler Howard Shores antropologiske tilgang til musikken, idet denne særlige anvendelse af harmonisk mol og æteriske kvindestemmer generelt bruges som musikalske signaturer for skovel- verfolket. Melodien her er endda en kondenseret udgave af den diegetiske klagesang, skovelverne sang efter Gandalfs fald, da fællesskabet opholdt sig i Lothlórien. 147 Mens elvernes klagesang for Gandalf således her er blevet til en ikke-diegetisk klage for en af deres egne, formidler subjektiv kamerabrug med indstillinger af bunker af døde elver, hvor høj en pris de må betale for deres deltagelse i krigen. Den ekspressive voco-centriske fremhævelse af åndedrætslyde og indslaget af elegisk solostemme og kor tilfører scenen en emotionel og moralsk merværdi, som udnytter tilskuerens tilbøjelighed til at tillægge menneskestemmen en særlig forrang i audiovisuel kommunikation. 148 *** I de tre dødsscener, Gandalfs, Boromirs og Haldirs, bruges ekspressive lydstrategier til at vægte forskellige aspekter af de godes kamp. I Gandalf-scenen bruges den til at formilde de efterladtes sorgreaktioner, i Boromirs tilfælde til at videregive fornemmelsen af livskraft, der svinder, mens helten kæmper heroisk videre og i Haldir-scenen tilføres et mere alment perspektiv om krigens pris og de godes sårbarhed. Centralt for alle tre scener 146 Kvint-orgelpunktet forlener den harmoniske molskala med en særlig eksotisk kvalitet, idet skalaen opfattet ud fra kvinten som tonalt centrum klinger som en stærkt altereret durskala. Ligesom i Fellowshiptemaet ses således en tendens til at give afkald på klar dur/mol-tonal identitet. 147 FotR, dvd 2, kap. 11. 148 Jf. Gorbman og Chions overvejelser over stemmens priviligerede status i audiovisuel kommunukation, afsnit 1.4.1 og 1.6. 55
er det ikke-diegetiske indslag af menneskestemmer: kor og solosopran, drengekor og drengesolo, eksotisk kvindesang og æterisk kvindekor. Denne tendens er ikke kun i disse tre scener, men for trilogien i det hele taget et gennemgående træk ved den lydlige realisering af de godes kamp mod det onde. Da denne tendens således udgør en krumptap i de tre films ekspressive lydarbejde, kan dette kapitel passende bringes til afslutning med en sammenfattende ekskurs om brugen af menneskestemmer til formidling af universets gode kræfter. 2.3. Ekskurs om brugen af menneskestemmer En af filmens lydansvarlige, executive music producer Paul Broucek, beskriver rammende, hvilket potentiale, der ligger i anvendelsen af menneskestemmer: “There is nothing that we as humans respond to better than the human voice. You don’t know what it’s doing to you, but I believe it has the effect of making a connection, a human connection, an emotional connection, and it makes the scene really powerful.” 149 ! Gennem analyserne af de tre dødsscener er det blevet tydeligt, at Brouceks opfattelse rammer hovedet på sømmet. I disse nøglescener sættes en poetisk ramme af den ekspressive reallydshåndtering, som får sit emotionelle indhold gennem menneskestemmen som det primære medium. I ingen af tilfældene synges der dog på et sprog, som eksisterer uden for fiktionsuniverset. Konsulterer man Adams’ bog, kan man se, at der synges på de af Tolkien opdigtede elvermål sindarin og quenya. 150 Dermed bidrager teksterne ikke i sig selv med et semantisk potentiale i de omtalte scener, som kan afkodes af den almindelige tilskuer. 151 Ifølge Siegfried Kracauer kan den filmiske anvendelse af sådanne opdigtede sprog overskride de kendte sprogs begrænsende tendens til at sætte virkeligheden på konceptualiserede formler. Når fiktive sprog giver afkald på at have en en klar referentiel karakter, kan de bruges til at bringe os tilbage til en “før-lingvistisk 149 RotK, dvd 4, “Post Production”, “Music for Middle-earth”, 0:07:06ff. 150 Se Adams 2010, s. 194 og 253. Der er både tale om tekster, der er taget direkte fra Tolkiens romanforlæg og om tekster skrevet af filmenes manuskripforfattere (oftest Philippa Boyens), som så er blevet oversat af Tolkien-lingvisten David Salo. 151 Entusiasten kan imidlertid få adgang hertil gennem Adams bog, hvor alle tekster er oversat til engelsk eller gennem forløberen for bogen The Annotated Score. Se: http://www.elvish.org/gwaith/pdf/fotr_annotated_score_2.pdf (15.01.2011). 56
Page 1 and 2:
Krigslarm og Fredstoner Et studie i
Page 3 and 4:
3.2. Ondskabens reallyde og dialog!
Page 5 and 6: Hvilken rolle spiller musikbrug og
Page 7 and 8: ! I kapitel 3 vil jeg i forhold til
Page 9 and 10: trilogien, hvor disse ikke kan afko
Page 11 and 12: også er blevet anvendt ovenfor. 12
Page 13 and 14: tilskyndelse bliver draget ud på e
Page 15 and 16: tilskuer, som har etableret sympati
Page 17 and 18: 1.4.1.1. Den psykosemiotiske tilgan
Page 19 and 20: skovelverne i Lothlórien. Derfor t
Page 21 and 22: en række begrænsninger i dennes m
Page 23 and 24: følgende afsnit vil det ligeledes
Page 25 and 26: ! I LotR-filmene møder vi både ly
Page 27 and 28: 1.4.3. Dialog - ekspressiv behandli
Page 29 and 30: medieret stemme, som vi møder den
Page 31 and 32: om han også behandler den i sin ar
Page 33 and 34: ! Således er de forskellige gode o
Page 35 and 36: levet omtalt. 89 Gondor-temaets for
Page 37 and 38: Hvis man udhæver de længerevarend
Page 39 and 40: "# ! # # $ " ## # The $ far $ road
Page 41 and 42: lys liggetone i strygere, som tilf
Page 43 and 44: 2.1.3. Fellowship-temaet Fellowship
Page 45 and 46: og Pippin til fange, med et “Let
Page 47 and 48: Mordorhæren. I det samme vokser en
Page 49 and 50: egreber bevæger denne relationelle
Page 51 and 52: ! Hele dette ekspressive, meditativ
Page 53 and 54: med sopransolo og strygere formidle
Page 55: Boromir hears within his own ears.
Page 59 and 60: soloindslag optræder også i en r
Page 61 and 62: tempoløst crescendo fra tutti stry
Page 63 and 64: ser, men en mystisk stemme med orde
Page 65 and 66: Nature's Reclaimation " ! # $ %! %
Page 67 and 68: slaget, følger Isengard-temaet. De
Page 69 and 70: 3.2.2. Nazgûl-skrig og -stemmer Hv
Page 71 and 72: 7, er Nazgûl nogle fåmælte dræb
Page 73 and 74: agfra i en suspencemættet scene i
Page 75 and 76: spændingen gennem de gentagne inds
Page 77 and 78: døren tager den op af lommen, hør
Page 79 and 80: close-up, begynder en brændende in
Page 81 and 82: 4. Konfrontationen mellem godt og o
Page 83 and 84: doen og beordrer: “Prepare for ba
Page 85 and 86: flok pansrede trolde som det først
Page 87 and 88: idt slutter med et trefoldigt call
Page 89 and 90: ytterne går til angreb og igen sæ
Page 91 and 92: ækkevidde, nu da ringfællesskabet
Page 93 and 94: ikke svarer til den proksemiske zon
Page 95 and 96: måde, at Frodo har handlet ud fra
Page 97 and 98: to venner i en dødelig fight - til
Page 99 and 100: Frodo er offer for. Dermed har lyds
Page 101 and 102: 5. Afsluttende diskussion 5.1. Et u
Page 103 and 104: ! For spørgsmålet er, om en signa
Page 105 and 106: lang række lydlige elementer udvid
Page 107 and 108:
5.1.3. Strategi 3: Relationel stilh
Page 109 and 110:
! I TTT, hvor vi følger tre parall
Page 111 and 112:
Afslutning “ To study film sound
Page 113 and 114:
en visuel kunstform, som værende e
Page 115 and 116:
that whenever the battle between go
Page 117 and 118:
Have, Iben: Lyt til tv, Aarhus Univ
Page 119 and 120:
Oversigt over bilag 1-9 1: Oversigt
Page 121 and 122:
Oversigt over alle omtalte musikals
Page 123 and 124:
The History of the Ring-temaet - so
Page 125 and 126:
Skema over Shire-temaets forekomste
Page 127 and 128:
Kapitel - tid 19 1:30:37 Handling M
Page 129 and 130:
Kapitel - tid 39 1:36:13 40 1:44:07
Page 131 and 132:
Skema over centrale begivenheder og
Page 133 and 134:
Skema over centrale begivenheder og
Page 135 and 136:
Periode Tid Klip/handling Musikalsk
Page 137 and 138:
Skema over forekomsterne af Nazgûl
Page 139 and 140:
Udskrift af dialogen mellem Gandalf
show all

Samlet tekst

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?