Samlet tekst

følgende afsnit vil det ligeledes blive klart, at kombinationen af mere materialespecifikke
teoretiske ansatser og narrativ teori udgør en stærk alliance.
1.4.2. Ekspressiv reallyd
Som indledning til dette afsnit, vil jeg indkredse mere præcist, hvad der forstås ved
“ekspressiv” i forhold til reallyden. At den ikke-diegetiske musik er af ekspressiv karakter
er tydeliggjort med Langkjærs pointering af, at den opleves i kraft af “emotionelle
kvaliteter”. Men i dette afsnit vil jeg indkredse, hvordan man kan tale om en særlig brug af
reallyd, der rummer mere end “lyden i sig selv”, en brug af reallyd som på en særlig måde
udvider eller nuancerer tilskuerens opfattelse af filmens diegese.
! Det kan hævdes, at alle aspekter af en fiktionsfilm har en vis karakter af
ekspression. I hvert fald hvis man følger definitionen i Encyclopædia Britannica - academic
edition. 52 Under overskriften “Expressive elements of motion pictures” gennemgås,
hvordan alle filmiske elementer som fx kamerabevægelser, mise-en-scene og lyd kan siges
at være ekspressive i den forstand, at de forholder sig modererende til virkeligheden.
Kameraet placeres og bevæges fx således, at det udsnit af virkeligheden, som fremstilles,
har størst mulig relevans for den narrative information, som ønskes overbragt i den givne
scene. Kulisser, rekvisitter og eventuelle naturlige omgivelser er blevet organiseret i et
sådant forhold til hinanden, at forstyrrende elementer er elimineret og det fysiske rum, der
er etableret, muliggør en scene med størst muligt fortællemæssigt potentiale. Denne
stramme redaktion og iscenesættelse, som går igen for alle den narrative fiktionsfilms
komponenter, bliver i artiklen således forstået som en films ekspressive side.
! Hvis man vælger en optik, der fokuserer knap så meget på filmen ud fra et
produktionsmæssigt perspektiv, men istedet tager udgangspunkt i tilskueren som
analytisk orienteringspunkt, kan der tales lidt mere differentieret om det ekspressive. Ud
fra en tilskuerorienteret optik, er det oplagt, at der er forskel på, hvor stor graden af
bearbejdning opleves. Både hvad angår lyd og billede.
52Andrew, Dudley & Sklar, Robert (ed.): “Expressive Elements of Motion Pictures”, i !
Encyclopædia Britannica, adgang via: http://www.britannica.com.ez.statsbiblioteket.dk:2048/EBchecked/
topic/394107/motion-picture/52239/Expressive-elements-of-motion-pictures (15.10.2010).
22