Samlet tekst

flok pansrede trolde som det første bryder igennem. Ondskabens dyriske magt har vundet
afgørende frem over for menneskeheden. 219
! Denne kontrast mellem dyrisk ondskab og menneskelighed intensiveres, da
lederorken i fase 2B beordrer sine tropper til at rykke ind i byen med et: “Kill all on your
path!” 220 Umiddelbart inden har Gandalf råbt på at få børn og kvinder i sikkerhed. Orker
ses nu rykke frem, mens en flok kvinder flygter skrigende. 221 Efterhånden som de vinder
frem på deres hærgende offensiv, klippes der flere gange til nær- eller halvtotal-
indstillinger af Gondor-soldater der ligger livløse og forslåede på jorden. Orkernes
kampteknikker indvolverer bid og slag med
køller, mens der brøles, hyles og bøvses. Disse
reallyde er imidlertid dæmpet en anelse (og
tilført rumklang) til fordel for en musikalsk un-
derlægning, som er påfaldende udramatisk. Over
et strygerbåret, tremolerende gis høres soprankor synge afdæmpede elegiske fraser over
cis-mols harmoniske skala med kvinten i bassen. 222 Musikken synes her ikke at forbinde
sig direkte til hverken den dramatiske situation eller nogen af karakterernes subjektive
tilstand. I stil med de omtalte dødsscener i afsnit
2.3, tilbydes tilskueren istedet et mere meditativt
refleksionsrum, hvor følelser som udspringer af
de generelle sympatistrukturer kan udfolde sig. I
dette tilfælde er strategien dog ikke ført helt
igennem, da der ikke bakkes op om den meditative musik med en absolut diegetisk
stilhed, som det var tilfældet i de andre eksempler. Den dyriske vold har så at sige
bemægtiget sig endog tilskuerens meditative rum.
219 Dette dyriske præg er desuden visuelt forstærket af, at rambukkens hoved er formet som et ulvehoved og
også kaldes “The Wolf’s Head” af lederorken som beordrer den i aktion (RotK, dvd 1, 2:01:49).
220 RotK, dvd 2, 0:21:52.
221 Ibid., 0:22:08ff.
222 Med denne omtydende måde at anvende harmonisk mol på, har musikken et tydeligt tonalt slægtskab
med kor- og sopranmuskken ved Haldirs død (se afsnit 2.3.3).
84