Samlet tekst
Samlet tekst
Samlet tekst
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
! Således er de forskellige gode og menneskelige kulturer i LotR-fortællingen også<br />
kendetegnet ved musik og sungen poesi. I bogværket støder man ofte på sidelange kvad<br />
og heltedigte, som i lyrisk form formidler de forskellige grupperingers historie og<br />
folkesjæl. Musikken og kunsten har dermed en dobbeltfunktion: Dels som humanitets-<br />
markør, et udtryk for grundlæggende menneskelighed og godhed og dels som identitets-<br />
markør, et middel til at udtrykke en kulturs specifikke karakter. Peter Jacksons filmiske<br />
adaption genspejler denne musikæstetik. Mange steder i filmværket ser vi repræsentanter<br />
for det gode synge eller recitere digte. Hobbitterne synger flere gange muntre drikkeviser<br />
hen over de tre film, 79 Aragorn synger en sang på elvermål ved sin kroning, 80 Lothlórien-<br />
elverne synger en æterisk klagesang efter Gandalfs fald, mens Sam reciterer et enfoldigt<br />
digt om troldmandens fyrværkeri, 81 den stolte Rohan-kvinde Éowyn synger en hjerte-<br />
skærende dødsklage ved sin fætters grav og flere eksempler på diegetisk sang eller<br />
recitationer kunne nævnes. 82<br />
! Men også den ikke-diegetiske musik er et vigtigt værktøj, der udpeger hvilke<br />
kulturerer, og dermed hvilke karakterer, der repræsenterer fiktionsuniversets helte og<br />
formidler samtidig deres forskellige karakteristika. Oversat til Bordwells narrative begre-<br />
ber går musikken i forbindelse med både et prototype schemata, idet tilskuerens evne til at<br />
afkode prototypiske personlighedstyper som værende enten onde eller gode aktiveres, og<br />
et stylistic schemata, idet tilskueren gennem musikkens stilistiske koder tilbydes en kling-<br />
ende beskrivelse af de forskellige grupperinger. 83 I det følgende vil jeg vise, hvordan<br />
Howard Shores musik udfylder en central narrativ funktion i så henseende. Gennem en<br />
undersøgelse af de informationer, hans musikalske signaturer leverer, åbnes for et indblik i<br />
en central lydmæssig strategi i filmværket, som afspejler Tolkiens sammenkædning af<br />
humanitet og musik.<br />
79 Fx på kroen i FotR (dvd 1, kap. 9) og ved festen i Meduseld-paladset efter Rohan-folkets sejr i Helm’s Deep<br />
i TTT (dvd 1, kap. 5).<br />
80 Return of the King, dvd 2, kap. 38.<br />
81 FotR, dvd 2, kap. 11.<br />
82 TTT, dvd 1, kap 22.<br />
83 Bordwell 1988, s. 35.<br />
32