Samlet tekst

Recommendations

Info

letempoet bremses op til fordel for emotionel fortætning. Fra det tilskuerorienterede syns- punkt er der tale om momenter, hvor den lydmæssige realisering på en særlig måde appellerer til de overordnede sympatistrukturer. 128 ! Gandalf-scenen vil udgøre det primære analystiske udgangspunkt, mens jeg vil perspektivere til Boromir-scenen, samt en lignende scene fra TTT, hvor elverofficeren Haldir bliver dræbt. Herigennem kan nogle af filmtrilogiens mest markante ekspressive lydstrategier belyses, og samtidig bliver det klart hvor afgørende en rolle lydsporet spiller for formidlingen af filmens centrale narrativ. 2.2.1. Gandalfs fald Gandalfs fald i dybet i dværgenes mine-underverden Khazad-dûm (eller Moria som den kaldes på elversprog) udgør det første tragiske højdepunkt i trilogiens første film. Hans bortgang er tragisk på primært to niveauer: ! For det første er hans nære venskab med fortællingens hovedprotagonist Frodo en gennemgående narrativ tråd i denne film. Hvordan dette etableres i filmens begyndelse ikke mindst via musikalske midler er allerede blevet vist. For det andet betyder Gandalfs fald, at fællesskabet mister sin naturlige lederskikkelse. En rolle han ellers naturligt har indtaget i kraft af sin visdom og velbevandrethed i Middle-earths geografi og historie. ! Min analyse tager sin begyndelse, hvor Gandalf med fingerspidserne klamrer sig til resterne af den bro, som balrog-uhyret har smadret i sit fald i afgrunden. 129 Samtidig med et cello-båret orgelpunkt krydsklippes mellem et nærbillede af Frodo og den hængende Gandalf, der som sin sidste replik stønnende får kommanderet: “Fly, you fools!” 130 I stedet for at en dramatisk musik sætter ind, da han slipper taget og stryrter i afgrunden fastholdes dette orgelpunkt og en afdæmpet korakkord sætter ind. Derved påbegyndes første trin i en todelt relationel stilhed. Forstået ud fra Théberges 128 Jf. Birger Langkjærs tredelte kategorisering af musikbrug, afsnit 1.4.2. 129 FotR, dvd 2, 1:39:54ff. Klip 14. 130 FotR, dvd 2, 0:40:08. 47
egreber bevæger denne relationelle stilhed sig fra en generisk og dernæst til en diegetisk stilhed. 131 ! Den generiske stilhed består i, at der her anvendes en lydstrategi, som er påfaldende tavs i forhold til, hvad man ofte ser i lignende scener. I Hitchcocks klassiker Vertigo (1957) ses fx tre steder i filmen personer falde i døden fra stor højde. Hver gang er begivenheden iscenesat med højdramatisk musikalsk underlægning fra fuldt orkester. I det midterste eksempel, 132 hvor hovedpersonen Scottie (og publikum med) tror at se den elskede Madeleine styrte i døden, reagerer orkestret med heftige paukehvirvler, dynamiserede vippetoner i messingblæsere og to dissonerende indslag af den såkaldte vertigo-akkord. 133 I stedet for en sådan typisk musikbrug udebliver den heftige orkesterdramatik hos Peter Jackson, og det cello-bårne orgelpunkt glider umærkeligt over i et melankolsk 4-stemmigt nynnekor, da Gandalf ses forsvinde i dybet. I stedet for dramatisk intensivering tilvejebringer den sagte musik en emotionel fokusering, der har et nærmest sakralt præg. Dette forstærkes af Gandalfs posi- tur, da han falder i moderat slow motion, idet hans ansigt vender op mod kameraet, og hans arme er strakt ud i en nærmest Kristus-lignende gestus. Korsatsen er sat i As-dur og er i enkel homofon stil båret af helnoder over de harmoniske funktioner: Tonikaparallel - subdominant - tonika - dominant. Denne fire takters akkordfølge gennemspilles i alt syv gange. As-tonearten etablerer med sin tritonus-afstand til den forudgående dramatiske d-molmusik en stor lyrisk kontrast. Tonaliteten og den sakrale atmosfære kan lede tankerne hen på gralsmusikken i Wagners Parsifal, som ligeledes er sat i As-dur. Korets rolige harmoniske puls og store ambitus bringer mindelser 131 Se gennemgangen af Théberges begreber afnit 1.7. 132 Vertigo, kap. 20, 1:13:49. 133 Benævnelsen udtrykker det faktum, at akkorden gennem hele filmen optræder hver gang Scottie får et svimmelhedsanfald som følge af sin højdeskræk. Se Schneller, Tom: Death and Love: Bernard Herrmann's Score for Vertigo, http://writings.tomschneller.net/VertigoN.htm (03.01.2011), eks. 5 og 6. 48
Page 1 and 2: Krigslarm og Fredstoner Et studie i
Page 3 and 4: 3.2. Ondskabens reallyde og dialog!
Page 5 and 6: Hvilken rolle spiller musikbrug og
Page 7 and 8: ! I kapitel 3 vil jeg i forhold til
Page 9 and 10: trilogien, hvor disse ikke kan afko
Page 11 and 12: også er blevet anvendt ovenfor. 12
Page 13 and 14: tilskyndelse bliver draget ud på e
Page 15 and 16: tilskuer, som har etableret sympati
Page 17 and 18: 1.4.1.1. Den psykosemiotiske tilgan
Page 19 and 20: skovelverne i Lothlórien. Derfor t
Page 21 and 22: en række begrænsninger i dennes m
Page 23 and 24: følgende afsnit vil det ligeledes
Page 25 and 26: ! I LotR-filmene møder vi både ly
Page 27 and 28: 1.4.3. Dialog - ekspressiv behandli
Page 29 and 30: medieret stemme, som vi møder den
Page 31 and 32: om han også behandler den i sin ar
Page 33 and 34: ! Således er de forskellige gode o
Page 35 and 36: levet omtalt. 89 Gondor-temaets for
Page 37 and 38: Hvis man udhæver de længerevarend
Page 39 and 40: "# ! # # $ " ## # The $ far $ road
Page 41 and 42: lys liggetone i strygere, som tilf
Page 43 and 44: 2.1.3. Fellowship-temaet Fellowship
Page 45 and 46: og Pippin til fange, med et “Let
Page 47: Mordorhæren. I det samme vokser en
Page 51 and 52: ! Hele dette ekspressive, meditativ
Page 53 and 54: med sopransolo og strygere formidle
Page 55 and 56: Boromir hears within his own ears.
Page 57 and 58: er det ikke-diegetiske indslag af m
Page 59 and 60: soloindslag optræder også i en r
Page 61 and 62: tempoløst crescendo fra tutti stry
Page 63 and 64: ser, men en mystisk stemme med orde
Page 65 and 66: Nature's Reclaimation " ! # $ %! %
Page 67 and 68: slaget, følger Isengard-temaet. De
Page 69 and 70: 3.2.2. Nazgûl-skrig og -stemmer Hv
Page 71 and 72: 7, er Nazgûl nogle fåmælte dræb
Page 73 and 74: agfra i en suspencemættet scene i
Page 75 and 76: spændingen gennem de gentagne inds
Page 77 and 78: døren tager den op af lommen, hør
Page 79 and 80: close-up, begynder en brændende in
Page 81 and 82: 4. Konfrontationen mellem godt og o
Page 83 and 84: doen og beordrer: “Prepare for ba
Page 85 and 86: flok pansrede trolde som det først
Page 87 and 88: idt slutter med et trefoldigt call
Page 89 and 90: ytterne går til angreb og igen sæ
Page 91 and 92: ækkevidde, nu da ringfællesskabet
Page 93 and 94: ikke svarer til den proksemiske zon
Page 95 and 96: måde, at Frodo har handlet ud fra
Page 97 and 98: to venner i en dødelig fight - til
Page 99 and 100:
Frodo er offer for. Dermed har lyds
Page 101 and 102:
5. Afsluttende diskussion 5.1. Et u
Page 103 and 104:
! For spørgsmålet er, om en signa
Page 105 and 106:
lang række lydlige elementer udvid
Page 107 and 108:
5.1.3. Strategi 3: Relationel stilh
Page 109 and 110:
! I TTT, hvor vi følger tre parall
Page 111 and 112:
Afslutning “ To study film sound
Page 113 and 114:
en visuel kunstform, som værende e
Page 115 and 116:
that whenever the battle between go
Page 117 and 118:
Have, Iben: Lyt til tv, Aarhus Univ
Page 119 and 120:
Oversigt over bilag 1-9 1: Oversigt
Page 121 and 122:
Oversigt over alle omtalte musikals
Page 123 and 124:
The History of the Ring-temaet - so
Page 125 and 126:
Skema over Shire-temaets forekomste
Page 127 and 128:
Kapitel - tid 19 1:30:37 Handling M
Page 129 and 130:
Kapitel - tid 39 1:36:13 40 1:44:07
Page 131 and 132:
Skema over centrale begivenheder og
Page 133 and 134:
Skema over centrale begivenheder og
Page 135 and 136:
Periode Tid Klip/handling Musikalsk
Page 137 and 138:
Skema over forekomsterne af Nazgûl
Page 139 and 140:
Udskrift af dialogen mellem Gandalf
show all

Samlet tekst

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?