Samlet tekst
Samlet tekst
Samlet tekst
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
5. Afsluttende diskussion<br />
5.1. Et udkast til en typologi over ekspressive lydstrategier i LotR<br />
Gennem dette studies analyser er det blevet klarlagt, hvordan ekspressiv brug af lyd er et<br />
fremtrædende træk ved Jacksons adaption af Tolkiens romanværk. Jeg har med udtrykket<br />
lydstrategier forsøgt at antyde, hvordan den ekspressive brug af lyd etablerer sig som<br />
forskellige gennemgående praksisser, der på forskellig måde lader det filmiske narrativ<br />
med potentiel semantisk og emotionel merbetydning. I dette afsnit vil jeg præsentere og<br />
diskutere et udkast til en tredelt typologi for disse ekspressive lydstrategier. Ved at se på<br />
analysedelens sidste scene kan centrale aspekter af alle tre strategier iagttages i koncen-<br />
treret form: Intonationen af History-temaet repræsenterer den første strategi, som jeg vil<br />
kalde musikalske signaturer. Den anden strategi har sit stærkeste udtryk i ringens<br />
komplekse lydside. Den udfoldes i al sin sammensathed, da Frodo står med ringen i strakt<br />
arm over Mt. Dooms ild, og repræsenterer, hvad jeg vil kalde diegesemodulerende lydbrug.<br />
Den tredje og sidste strategi eksemplificeres i den dæmpning af reallyde, der finder sted,<br />
da Gollum tager ringen op, og kvindestemmen sætter ind. Denne strategi, hvor et eller<br />
flere af lydsidens elementer helt eller delvist fjernes, vil jeg kalde relationel stilhed. Gennem<br />
en sammenfattende diskussion af disse tre strategier er vejen banet for en dybere forståelse<br />
af, hvordan ekspressiv musik- og lydbrug bidrager vitalt til filmværkets kernenarrativ:<br />
Kampen mellem det gode og det onde.<br />
5.1.1. Strategi 1: Musikalske signaturer<br />
Som det gennem kap. 2, 3 og 4 er blevet tydeliggjort, relaterer denne strategi sig til begge<br />
sider af den narrative dikotomi “godt og ondt”. Howard Shore knytter musikalske<br />
signaturer til både det gode og det onde. Både Sauron og the Shire har hvert sit prægnante<br />
tema. Det er gennem talrige eksempler blevet påpeget, hvordan afgørende narrative<br />
skæringspunkter, uanset moralsk valør, ofte ledsages af en musikalsk signatur, som<br />
relaterer sig til enten kulturer, personligheder, geografiske lokaliteter, objekter eller en<br />
kombination af disse størrelser. Jeg har omtalt Shire-, Fellowship-, Rohan- og Gondor-<br />
temaerne som de vigtigste signaturer for de gode og Mordor-, Isengard og History of the<br />
100