Samlet tekst

Recommendations

Info

mellem det gode og det onde og på den anden side fremmer og strukturerer tilskuerens indlevelse i dette kernenarrativ. At det forholder sig således, har jeg argumenteret for ved i det afsluttende kapitel at vise, hvordan en tilspidsning af det centrale narrativ i filmværkets forskellige faser medfører en øget tendens til at anvende netop disse strategier. ! På den baggrund vil jeg skitsere to perspektiver, som lægger sig i forlængelse af studiets undersøgelser, og som inviterer til videre analyse og refleksion. ! Det første perspektiv rejser spørgsmålet om, hvorvidt de tre ekspressive lydstrategier, som jeg har fremhævet som særligt vigtige for den lydlige realisering af Tolkiens univers, er unikke for Jacksons filmværk. Det kunne være interessant at undersøge, om lignende tendenser kan spores i genremæssigt beslægtede film. Ville man for eksempel i et studie af Andrew Adams’ og Michael Apteds Narnia-film kunne komme frem til samme konklusion? Ville en lignende typologi kunne opstilles? Umiddelbart vil jeg hævde, at det er tvivlsomt. Både den sindrige brug af musikalske signaturer og den udstrakte brug af relationel, og især diegetisk, stilhed er særtræk ved Jacksons trilogi, som er med til at distingvere den som både et mere voksent og et mere nuanceret drama end dens fantasy- kolleger. I så henseende er filmværket nærmere beslægtet med episke stor- og krigsfilm. Men at begrunde dette nærmere ville kræve en række komparative analyser, som det ikke har været muligt at foretage inden for rammerne af dette studie. ! ! Et andet perspektiv, jeg gerne vil antyde, er, hvad studiet af et filmværks lydside bidrager med til en mere inklusiv analyse, der inddrager alle filmens parametre som ligeberettigede. I den her anlagte optik, hvor lydsidens sammensathed er et gennem- gående pejlemærke, er der valgt en synsvinkel, der stadig favoriserer en side af filmen fremfor en anden. Jeg har flere steder inddraget betragtninger over filmens visuelle side i form af kommentarer til fx indstillinger og kamerabevægelser, men altid med udgangs- punkt i lyden som den primære genstand for interesse. Selvom det ikke har været hensigten at opdele mediet i to uafhængige betydningssystemer, kan et valg af fokus på den ene af filmens to sansemæssige henvendelsesformer imidlertid godt få en vis slagside, der ender med at blive materialefremmed. Selvom det har sin berettigelse at levere akademisk funderede bidrag, der kan rykke ved filmmediets status som først og fremmest 111
en visuel kunstform, som værende et photoplay, 282 er det på sin plads at efterlyse en filmteori og -analyse, der kan rumme mediet i sin audiovisuelle helhed. Hylden med visuelt orienterede bidrag har længe været fyldt godt op. Med dette studie og dets inspirationskilder kan den tilsvarende auditive heller ikke siges at være tom længere. Derfor må det være på tide at tage en tredje hylde i brug, hvor det bedste fra de to andre får lov at udfordre og berige hinanden. Min typologi over ekspressive lydstrategier i Peter Jacksons The Lord of the Rings kunne sagtens indgå i en sådan syntetiserende sammen- hæng. 282 Jf. Hugo Münsterbergs klassiske betegnelse. Se Münsterberg, Hugo: “From the Film: A Psychological Study. The Means of the Photoplay” (1916), Leo Braudy & Marshall Cohen (ed.): Film Theory and Criticism, Oxford University Press 2004/1974, s. 411ff. 112
Page 1 and 2:
Krigslarm og Fredstoner Et studie i
Page 3 and 4:
3.2. Ondskabens reallyde og dialog!
Page 5 and 6:
Hvilken rolle spiller musikbrug og
Page 7 and 8:
! I kapitel 3 vil jeg i forhold til
Page 9 and 10:
trilogien, hvor disse ikke kan afko
Page 11 and 12:
også er blevet anvendt ovenfor. 12
Page 13 and 14:
tilskyndelse bliver draget ud på e
Page 15 and 16:
tilskuer, som har etableret sympati
Page 17 and 18:
1.4.1.1. Den psykosemiotiske tilgan
Page 19 and 20:
skovelverne i Lothlórien. Derfor t
Page 21 and 22:
en række begrænsninger i dennes m
Page 23 and 24:
følgende afsnit vil det ligeledes
Page 25 and 26:
! I LotR-filmene møder vi både ly
Page 27 and 28:
1.4.3. Dialog - ekspressiv behandli
Page 29 and 30:
medieret stemme, som vi møder den
Page 31 and 32:
om han også behandler den i sin ar
Page 33 and 34:
! Således er de forskellige gode o
Page 35 and 36:
levet omtalt. 89 Gondor-temaets for
Page 37 and 38:
Hvis man udhæver de længerevarend
Page 39 and 40:
"# ! # # $ " ## # The $ far $ road
Page 41 and 42:
lys liggetone i strygere, som tilf
Page 43 and 44:
2.1.3. Fellowship-temaet Fellowship
Page 45 and 46:
og Pippin til fange, med et “Let
Page 47 and 48:
Mordorhæren. I det samme vokser en
Page 49 and 50:
egreber bevæger denne relationelle
Page 51 and 52:
! Hele dette ekspressive, meditativ
Page 53 and 54:
med sopransolo og strygere formidle
Page 55 and 56:
Boromir hears within his own ears.
Page 57 and 58:
er det ikke-diegetiske indslag af m
Page 59 and 60:
soloindslag optræder også i en r
Page 61 and 62: tempoløst crescendo fra tutti stry
Page 63 and 64: ser, men en mystisk stemme med orde
Page 65 and 66: Nature's Reclaimation " ! # $ %! %
Page 67 and 68: slaget, følger Isengard-temaet. De
Page 69 and 70: 3.2.2. Nazgûl-skrig og -stemmer Hv
Page 71 and 72: 7, er Nazgûl nogle fåmælte dræb
Page 73 and 74: agfra i en suspencemættet scene i
Page 75 and 76: spændingen gennem de gentagne inds
Page 77 and 78: døren tager den op af lommen, hør
Page 79 and 80: close-up, begynder en brændende in
Page 81 and 82: 4. Konfrontationen mellem godt og o
Page 83 and 84: doen og beordrer: “Prepare for ba
Page 85 and 86: flok pansrede trolde som det først
Page 87 and 88: idt slutter med et trefoldigt call
Page 89 and 90: ytterne går til angreb og igen sæ
Page 91 and 92: ækkevidde, nu da ringfællesskabet
Page 93 and 94: ikke svarer til den proksemiske zon
Page 95 and 96: måde, at Frodo har handlet ud fra
Page 97 and 98: to venner i en dødelig fight - til
Page 99 and 100: Frodo er offer for. Dermed har lyds
Page 101 and 102: 5. Afsluttende diskussion 5.1. Et u
Page 103 and 104: ! For spørgsmålet er, om en signa
Page 105 and 106: lang række lydlige elementer udvid
Page 107 and 108: 5.1.3. Strategi 3: Relationel stilh
Page 109 and 110: ! I TTT, hvor vi følger tre parall
Page 111: Afslutning “ To study film sound
Page 115 and 116: that whenever the battle between go
Page 117 and 118: Have, Iben: Lyt til tv, Aarhus Univ
Page 119 and 120: Oversigt over bilag 1-9 1: Oversigt
Page 121 and 122: Oversigt over alle omtalte musikals
Page 123 and 124: The History of the Ring-temaet - so
Page 125 and 126: Skema over Shire-temaets forekomste
Page 127 and 128: Kapitel - tid 19 1:30:37 Handling M
Page 129 and 130: Kapitel - tid 39 1:36:13 40 1:44:07
Page 131 and 132: Skema over centrale begivenheder og
Page 133 and 134: Skema over centrale begivenheder og
Page 135 and 136: Periode Tid Klip/handling Musikalsk
Page 137 and 138: Skema over forekomsterne af Nazgûl
Page 139 and 140: Udskrift af dialogen mellem Gandalf
show all

Samlet tekst

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?