Samlet tekst

Recommendations

Info

krigslarmen taler om døden og det hinsides, skabes der via strategi 3 en lydmæssig helle, hvor strygere og det rolige Into the West-tema kan formidle trøsten ved det transcendente håb. Ringens destruktion iscenesættes ligeledes med alle tre strategier 1, 2 og 3 i nævnte rækkefølge, hvilket jeg brugte som afsæt for min typologi. ! Når det således er underbygget, at en skærpelse af kampen mellem det gode og det onde medfører en intensivering i anvendelsen af ekspressive lydstrategier, vil jeg afslut- ningsvis sammenfatte, hvilke typiske funktioner de tre typer udfylder i forhold til film- værkets centrale narrative dikotomi. ! De musikalske signaturer har ofte en overvejende narrativ funktion, hvor de fungerer som støtte for tilskuerens læsning af den dramatiske situation og typisk indikerer, hvad den momentane stilling i kampen er. Selvom de både knyttes til det godes og det ondes domæne, udgør de godes signaturer den mest rigt differentierede gruppe, og deres håb- og sejrsbringende intonationer er hyppigere og klarere end deres mørke modsætninger. Nogle særlige signaturer, som fx Shire-temaet, knytter sig ofte til en eller flere karakterers subjektive tilstand og formidler den emotionelle dedikation til kampen for det gode i verden mere end den aktuelle dramatiske situation. ! Den diegesemodulerende lyd udfører en lang række opgaver både i forhold til godt og ondt, men dens metier par excellence er at formidle ondskabens natur og dens påvirkning på eller aktioner imod de gode karakterer. Ringens sammensatte lyddesign er her det tydeligste eksempel på “ond” modulerende reallyd, mens dødsscenerne og Frodos deliriske øjeblikke er de primære eksempler på modulering af dialog, når ondskaben har sat sit aftryk. ! Hvis de musikalske signaturer ofte medfører en accelerering af narrativets udfoldelse, udgør relationelle og især den diegetiske stilhed ofte den modsatte dynamik. I denne hyppigst forekommende anvendelse af strategien tilbydes tilskueren gennem narrativ opbremsning et ekspressivt lydrum, hvor sympatien for de gode kan udfolde sig; ofte hjulpet på vej af udstrakt brug af anden musik end de gennemgående musikalske signaturer. I andre tilfælde inviterer strategien til at afkode en diegesemodulerende lydbrug som en direkte forlængelse af en hovedkarakters mentale tilstand. 109
Afslutning “ To study film sound is to take seriously the multiplicity of possible determinants of any given audience perception.” 281 Den programerklæring for studiet af filmlyd, som Rick Altman her fremsætter, sammen- fatter to væsentlige aspekter ved dette studies grundlæggende ambition i forhold til dets genstandsfelt. ! For det første udtrykkes et behov for perspektivisk pluralisme, som i nærværende sammenhæng har medført en inddragelse af lydsidens sammensathed af musik, reallyd og dialog. Samtidig med, at denne sammensathed er forsøgt taget alvorligt, har jeg ikke kortlagt alle determinerende lydelementer fuldstændigt. Istedet har jeg lagt særlig vægt på at analysere de auditive forekomster, der på en særlig måde har tilføjet værdi til det centrale narrativ: kampen mellem det gode og det onde. Jeg er kommet frem til, at disse kan beskrives som tre overordnede ekspressive lydstrategier: musikalske signaturer, diegesemodulerende lyd og relationel stilhed. ! For det andet pointerer Altman-citatet vigtigheden af at inddrage filmens receptionssituation. Denne pointering viser sig i mit studies gennemgående tendens til at inddrage tilskueren som analytisk instans. I flere tilfælde er det blevet fremhævet, hvordan en given brug af lyd eller musik ikke kan fortolkes fyldestgørende uden at inddrage den aktivt perciperende tilskuer som en motiverende faktor. Scenen med reaktionerne på Gandalfs fald er et tydeligt eksempel herpå. Denne ambition om en tilskuerorienteret analyse afspejler sig ligeledes i mit teoretiske udgangspunkt i den kognitionsteoretiske optik på filmlyd. ! Disse perspektiver åbner tilsammen for en forståelse for filmlydens dobbelte funktion, som blev omtalt i teorikapitlets afsnit 1.3., nemlig at den sammensatte filmlyd både varetager narrative opgaver og fremmer tilskuerens indlevelse i det filmiske narrativ. Udtrykt med dette studies begreber vil det sige, at de tre ekspressive lydstrategier på den ene side er afgørende medfortællende virkemidler, der formidler udviklingen i kampen 281 Altman 1992, s. 31. 110
Page 1 and 2:
Krigslarm og Fredstoner Et studie i
Page 3 and 4:
3.2. Ondskabens reallyde og dialog!
Page 5 and 6:
Hvilken rolle spiller musikbrug og
Page 7 and 8:
! I kapitel 3 vil jeg i forhold til
Page 9 and 10:
trilogien, hvor disse ikke kan afko
Page 11 and 12:
også er blevet anvendt ovenfor. 12
Page 13 and 14:
tilskyndelse bliver draget ud på e
Page 15 and 16:
tilskuer, som har etableret sympati
Page 17 and 18:
1.4.1.1. Den psykosemiotiske tilgan
Page 19 and 20:
skovelverne i Lothlórien. Derfor t
Page 21 and 22:
en række begrænsninger i dennes m
Page 23 and 24:
følgende afsnit vil det ligeledes
Page 25 and 26:
! I LotR-filmene møder vi både ly
Page 27 and 28:
1.4.3. Dialog - ekspressiv behandli
Page 29 and 30:
medieret stemme, som vi møder den
Page 31 and 32:
om han også behandler den i sin ar
Page 33 and 34:
! Således er de forskellige gode o
Page 35 and 36:
levet omtalt. 89 Gondor-temaets for
Page 37 and 38:
Hvis man udhæver de længerevarend
Page 39 and 40:
"# ! # # $ " ## # The $ far $ road
Page 41 and 42:
lys liggetone i strygere, som tilf
Page 43 and 44:
2.1.3. Fellowship-temaet Fellowship
Page 45 and 46:
og Pippin til fange, med et “Let
Page 47 and 48:
Mordorhæren. I det samme vokser en
Page 49 and 50:
egreber bevæger denne relationelle
Page 51 and 52:
! Hele dette ekspressive, meditativ
Page 53 and 54:
med sopransolo og strygere formidle
Page 55 and 56:
Boromir hears within his own ears.
Page 57 and 58:
er det ikke-diegetiske indslag af m
Page 59 and 60: soloindslag optræder også i en r
Page 61 and 62: tempoløst crescendo fra tutti stry
Page 63 and 64: ser, men en mystisk stemme med orde
Page 65 and 66: Nature's Reclaimation " ! # $ %! %
Page 67 and 68: slaget, følger Isengard-temaet. De
Page 69 and 70: 3.2.2. Nazgûl-skrig og -stemmer Hv
Page 71 and 72: 7, er Nazgûl nogle fåmælte dræb
Page 73 and 74: agfra i en suspencemættet scene i
Page 75 and 76: spændingen gennem de gentagne inds
Page 77 and 78: døren tager den op af lommen, hør
Page 79 and 80: close-up, begynder en brændende in
Page 81 and 82: 4. Konfrontationen mellem godt og o
Page 83 and 84: doen og beordrer: “Prepare for ba
Page 85 and 86: flok pansrede trolde som det først
Page 87 and 88: idt slutter med et trefoldigt call
Page 89 and 90: ytterne går til angreb og igen sæ
Page 91 and 92: ækkevidde, nu da ringfællesskabet
Page 93 and 94: ikke svarer til den proksemiske zon
Page 95 and 96: måde, at Frodo har handlet ud fra
Page 97 and 98: to venner i en dødelig fight - til
Page 99 and 100: Frodo er offer for. Dermed har lyds
Page 101 and 102: 5. Afsluttende diskussion 5.1. Et u
Page 103 and 104: ! For spørgsmålet er, om en signa
Page 105 and 106: lang række lydlige elementer udvid
Page 107 and 108: 5.1.3. Strategi 3: Relationel stilh
Page 109: ! I TTT, hvor vi følger tre parall
Page 113 and 114: en visuel kunstform, som værende e
Page 115 and 116: that whenever the battle between go
Page 117 and 118: Have, Iben: Lyt til tv, Aarhus Univ
Page 119 and 120: Oversigt over bilag 1-9 1: Oversigt
Page 121 and 122: Oversigt over alle omtalte musikals
Page 123 and 124: The History of the Ring-temaet - so
Page 125 and 126: Skema over Shire-temaets forekomste
Page 127 and 128: Kapitel - tid 19 1:30:37 Handling M
Page 129 and 130: Kapitel - tid 39 1:36:13 40 1:44:07
Page 131 and 132: Skema over centrale begivenheder og
Page 133 and 134: Skema over centrale begivenheder og
Page 135 and 136: Periode Tid Klip/handling Musikalsk
Page 137 and 138: Skema over forekomsterne af Nazgûl
Page 139 and 140: Udskrift af dialogen mellem Gandalf
show all

Samlet tekst

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?