Samlet tekst

Recommendations

Info

stødende lyd. I det samme forsvinder dette ikke-diegetiske kor fuldstændigt, og det lydmæssige fokus indsnævres til Boromirs stønnende åndedræt. De første vejrtrækninger er formidlet med ringe grad af rumklang. Men på detn sidste inden han rejser sig og kæmper videre, vokser rumklangen og kor sætter ind igen, nu som drengekor. Indsatsen er afdæmpet og med elegiske seufzerakkorder, som bakkes op af bløde strygere. Kamplydene er mærkbart svagere end før, og alt vises i slow motion. Den anden pil intensiverer dette. Uden afbrydelse af den ikke-diegetiske musik tvinges Boromir atter i knæ med et støn, der lyder, som var det udråbt i et rum af katedral-størrelse. Boromir gisper, mens koret tyndes ud og baner vej for en drengesolo. Denne solo står helt for sig selv, da han kigger på Merry og Pippin. Denne diminuerende musikalske bevægelse kan invitere til en læsning af, at hans livsånde er ved at forlade ham. Alligevel rejser han sig igen op og kæmper videre, og reallydene bliver endnu svagere, mens rumklangen øges yderligere. Da han rammes af den tredje pil vågner hobbitterne op fra deres paralyserede tilstand og kaster sig frem med heftige råb, som kun fornemmes ganske svagt. De gribes af fremadstormende uruk-hai’er, der løber forbi den knælende Boromir. Da de griber hobbitterne, sætter en kæde af dybe stor-trommeslag ind, som ledsager skridtene fra Boromirs banemand, som nærmer sig den slagne helt for at affyre et sidste dræbende skud på klods hold. Musikken slutter med en trinvis faldende harmonisk bevægelse, som slutter i et strygerbåret orgelpunkt, da han tager sigte. Boromirs åndedræt er igen tydeligt, men nu iscenesat med en realitisk nærhed, som underbygger det fysiske aspekt i denne faretruende situation. Den fjerde pil bliver dog ikke affyret, idet Aragorn kommer springende til og gør det af med drabsmanden efter intens kamp. Herefter følger en emotionel fortættet afskedscene, hvor Aragorn giver den anfægtede Boromir fred på dødslejet. ! Denne ekspressive lydlige iscenesættelse af Boromirs dødskamp rejser et interessant spørgsmål om, hvad der motiverer et sådant kunstnerisk greb. På dvd’ens kommentarspor tolker executive producer Mark Ordesky håndteringen af reallyden som: “It’s what 53
Boromir hears within his own ears.” 142 Denne opfattelse svarer til begrebet point of audition sound, som både Altman og Chion har udfoldet. 143 Ud fra den oven for demonstrerede tendens til at svække reallyden styrkemæssigt og forstærke dens grad af rumklang i takt med antallet af sårende pile, synes en sådan opfattelse at være velanbragt; også ud fra et mere tilskuerorienteret synspunkt. Den fiktive karakters subjektive tilstand er et godt udgangspunkt for at forstå den ekspressive brug af reallyd. Men den kan ikke forklare hele lydsiden. Den ikke-diegetiske kor- og strygermusik kan dårligt opfattes som en direkte afspejling af Boromirs oprevede tilstand. Måden musikken fastholdes uændret ved den anden pils træfning indikerer, at den ikke så meget skal opfattes som en direkte kanal til den kæmpende krigers sjæleliv. Den sakrale lyd af drengekor og de elegiske strygere har en dobbeltfunktion: For det første leveres et narrativt cue om, at hændelsen sandsynligvis får dødelig udgang for karakteren. Ellers ville en mere åben og dramatisk musikalsk underlægning have budt sig til. For det andet muliggør musikken en mulighed for forbindelse mellem den fiktive karakter og tilskuerens sympati. Drengekorets intensivering, da han knælende kigger op på de to hobbitter og derefter kæmper videre, fjerner den sidste rest af tvivl om hans heltestatus og offervilje. 144 Vi forstår, at han kæmper med alt hvad han har for at forsvare de svage, for at forsvare Frodos, den absolutte hovedkarakters, venner. Dermed udspænder musikken et meditativt rum, hvor tilskuerens sympati kan folde sig ud og passende følelser for afsked med en sand helt befordres. 2.2.3. Haldirs død I TTT iscenesættes elverofficeren Haldirs død i Helm’s Deep men en ekspressiv strategi, der slægter Boromirs dødsscene på. 145 Det første af to dræbende sværdhug udløser en øjeblikkelig dæmpning og rumlig udvidelse af al reallyd, og en delvis diegetisk stilhed sætter ind. Åndedrætslyde bliver tydelige og en kvindestemme sætter ind over et dybt 142 FotR, dvd 2, kommentarspor: “Post-Production Team”, kap. 17, 1:21:21ff. 143 Se Anahid Kassabians omtale heraf i artiklen “Rethinking Point of Audition Sound in The Cell”, i Jay Beck & Tony !Grajeda: Lowering the Boom. Critical Studies in Film Sound, University of Illinois Press 2008, s. 302. 144 En tvivl, der ellers har været et gennemgående narrativt sidetema i kraft af hans drift mod at tage ringen i sin besiddelse. 145 TTT, dvd 2, kap. 23, 1:10:52ff. Klip 16. 54
Page 1 and 2:
Krigslarm og Fredstoner Et studie i
Page 3 and 4: 3.2. Ondskabens reallyde og dialog!
Page 5 and 6: Hvilken rolle spiller musikbrug og
Page 7 and 8: ! I kapitel 3 vil jeg i forhold til
Page 9 and 10: trilogien, hvor disse ikke kan afko
Page 11 and 12: også er blevet anvendt ovenfor. 12
Page 13 and 14: tilskyndelse bliver draget ud på e
Page 15 and 16: tilskuer, som har etableret sympati
Page 17 and 18: 1.4.1.1. Den psykosemiotiske tilgan
Page 19 and 20: skovelverne i Lothlórien. Derfor t
Page 21 and 22: en række begrænsninger i dennes m
Page 23 and 24: følgende afsnit vil det ligeledes
Page 25 and 26: ! I LotR-filmene møder vi både ly
Page 27 and 28: 1.4.3. Dialog - ekspressiv behandli
Page 29 and 30: medieret stemme, som vi møder den
Page 31 and 32: om han også behandler den i sin ar
Page 33 and 34: ! Således er de forskellige gode o
Page 35 and 36: levet omtalt. 89 Gondor-temaets for
Page 37 and 38: Hvis man udhæver de længerevarend
Page 39 and 40: "# ! # # $ " ## # The $ far $ road
Page 41 and 42: lys liggetone i strygere, som tilf
Page 43 and 44: 2.1.3. Fellowship-temaet Fellowship
Page 45 and 46: og Pippin til fange, med et “Let
Page 47 and 48: Mordorhæren. I det samme vokser en
Page 49 and 50: egreber bevæger denne relationelle
Page 51 and 52: ! Hele dette ekspressive, meditativ
Page 53: med sopransolo og strygere formidle
Page 57 and 58: er det ikke-diegetiske indslag af m
Page 59 and 60: soloindslag optræder også i en r
Page 61 and 62: tempoløst crescendo fra tutti stry
Page 63 and 64: ser, men en mystisk stemme med orde
Page 65 and 66: Nature's Reclaimation " ! # $ %! %
Page 67 and 68: slaget, følger Isengard-temaet. De
Page 69 and 70: 3.2.2. Nazgûl-skrig og -stemmer Hv
Page 71 and 72: 7, er Nazgûl nogle fåmælte dræb
Page 73 and 74: agfra i en suspencemættet scene i
Page 75 and 76: spændingen gennem de gentagne inds
Page 77 and 78: døren tager den op af lommen, hør
Page 79 and 80: close-up, begynder en brændende in
Page 81 and 82: 4. Konfrontationen mellem godt og o
Page 83 and 84: doen og beordrer: “Prepare for ba
Page 85 and 86: flok pansrede trolde som det først
Page 87 and 88: idt slutter med et trefoldigt call
Page 89 and 90: ytterne går til angreb og igen sæ
Page 91 and 92: ækkevidde, nu da ringfællesskabet
Page 93 and 94: ikke svarer til den proksemiske zon
Page 95 and 96: måde, at Frodo har handlet ud fra
Page 97 and 98: to venner i en dødelig fight - til
Page 99 and 100: Frodo er offer for. Dermed har lyds
Page 101 and 102: 5. Afsluttende diskussion 5.1. Et u
Page 103 and 104: ! For spørgsmålet er, om en signa
Page 105 and 106:
lang række lydlige elementer udvid
Page 107 and 108:
5.1.3. Strategi 3: Relationel stilh
Page 109 and 110:
! I TTT, hvor vi følger tre parall
Page 111 and 112:
Afslutning “ To study film sound
Page 113 and 114:
en visuel kunstform, som værende e
Page 115 and 116:
that whenever the battle between go
Page 117 and 118:
Have, Iben: Lyt til tv, Aarhus Univ
Page 119 and 120:
Oversigt over bilag 1-9 1: Oversigt
Page 121 and 122:
Oversigt over alle omtalte musikals
Page 123 and 124:
The History of the Ring-temaet - so
Page 125 and 126:
Skema over Shire-temaets forekomste
Page 127 and 128:
Kapitel - tid 19 1:30:37 Handling M
Page 129 and 130:
Kapitel - tid 39 1:36:13 40 1:44:07
Page 131 and 132:
Skema over centrale begivenheder og
Page 133 and 134:
Skema over centrale begivenheder og
Page 135 and 136:
Periode Tid Klip/handling Musikalsk
Page 137 and 138:
Skema over forekomsterne af Nazgûl
Page 139 and 140:
Udskrift af dialogen mellem Gandalf
show all

Samlet tekst

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?