Samlet tekst

Recommendations

Info

Indledning “Eru var, den Ene, i Arda kaldet Ilúvatar. Han skabte først Ainurne, de Hellige, som børn af sin tanke. De var hos ham inden noget andet blev skabt. Og han talte til dem og fremsatte brudstykker af sang for dem. De sang da for ham, og han var glad derved.” 1 Således indleder J. R. R. Tolkien i Silmarillion sin fortælling om begyndelsen på det univers, der blev hans livsprojekt. Et univers, som kom til at danne ramme for et omfattende netværk af fortællinger. I den oprindelsesmyte, som citatet indleder, beskrives sang som universets mest fundamentale skabende kraft. Verden blev til ved lyd. ! At sige, at det samme gælder for Peter Jacksons filmiske adaption af den største og mest populære af disse fortællinger, nemlig The Lord of the Rings, ville være lidt af en tilsnigelse. Det er igen og igen blevet fremhævet, hvordan Jacksons trilogi udmærker sig ved at være en storslået visuel levendegørelse af Tolkiens fiktion. 2 Men hvor tendensen til visualisering allerede ligger latent i de mange illustrerede bogudgaver (med Alan Lee, John Howe og Dronning Margrethe II som prominente kunstnere), repræsenterer den filmiske konkretisering af universets lyd sin helt egen medierende kategori. Filmlyden skaber en særlig udvidelse af fiktionsverdenen. Derfor er Jacksons The Lord of the Rings- trilogi i lige så høj grad en “audiologisering”, som den er en visualisering af dette det 20. århundredes mest læste fiktionsværk. Hans filmiske univers er selvsagt ikke blevet til ved lyd alene, men den udgør en så fundamental medgestaltende faktor, at den fortjener en særskilt analytisk opmærksomhed. ! Dette studie er dedikeret lydsiden i Jacksons trilogi ud fra en interesse for, hvordan denne medgestaltende rolle tager sig ud. Det grundlæggende spørgsmål kan mere præcist formuleres således: 1 Tolkien, J.R.R.: Silmarillion, Gyldendal 2002, s. 15 (forfatterens egne kursiveringer). 2 En tilskuer beskriver fx trilogiens sidste film som: “A completely fantastic spellbinding film especially visually.” Jerslev, Anne: “Sacred Viewing: Emotional Responses to The Lord of the Rings”, i Ernest Mathjis (ed.): The Lord of the Rings. Popular Culture in Global Context, Wallflower Press 2006, s. 211. 3
Hvilken rolle spiller musikbrug og lyddesign i forhold til den filmiske forvaltning af det centrale narrativ i The Lord of the Rings-filmene, kampen mellem det gode og det onde? I denne formulering bliver to grundlæggende træk ved studiet foregrebet: For det første en ambition om at undersøge lydsiden i sin totalitet og ikke begrænse den analytiske opmærksomhed til en isoleret komponent. For det andet tydeliggøres en grundlæggende optik på den filmiske fortælling som værende en kamp mellem det gode og det onde. En oversigtspræget gennemgang af studiets opbygning kan klargøre, hvordan disse to forhold præger valget af teori, analytiske greb og disposition: ! For at etablere et grundlag for en egentlig analytisk beskæftigelse med filmenes lydside vil jeg i kapitel 1 gøre rede for mit teoretiske udgangspunkt, som overvejende henter sin inspiration fra kognitionsteoretisk filmmusikforskning. Fra denne position vil perspektivet blive bredt ud, idet jeg vil inddrage teoretiseringer over andre former for ekspressiv lyd end filmmusikken isoleret. Efter at Claudia Gorbmans bog Unheard Melodies fra 1987 3 for alvor satte skub i en systematisk beskæftigelse med filmmusik, er der i de senere år kommet flere bidrag, der forsøger at tilbyde en mere samlet teoretisering over filmlyd. Det gælder fx Hearing the Movies fra 2010 4 (redigeret af James Buhler m.fl.) og Lowering the Boom fra 2008 5 (redigeret af Jay Beck og Tony Grajeda) - bøger som begge på forskellig vis vil blive inddraget i nærværende sammenhæng. Dette speciale kan således ses som en afspejling af denne øgede tendens til at anlægge en mere syntetiserende vinkel på filmlyd. Som begrundelse for at lydsidens rolle for hele den filmiske fortælling således bedst kan undersøges, når den anskues i sin sammensathed, tager jeg i dette teoretiske kapitel udgangspunkt i en lydorienteret analyse af en nøglescene fra trilogiens første film, Fellowship of the Ring. Ved at se nærmere på denne scenes komplekse lydmæssige realisering demonstreres nødvendigheden af at beskrive filmlyden ud fra en perspektivisk pluralisme. ! 3 Gorbman, Claudia, Unheard Melodies, Indiana Univeristy Press 1987. 4 Buhler, James & Neumeyer, David & Deemer, Rob (ed.): Hearing the Movies. Music and Sound in Film History. Oxford University Press 2010. 5 Jay Beck & Tony Grajeda: Lowering the Boom. Critical Studies in Film Sound, University of Illinois Press 2008. 4
Page 1 and 2: Krigslarm og Fredstoner Et studie i
Page 3: 3.2. Ondskabens reallyde og dialog!
Page 7 and 8: ! I kapitel 3 vil jeg i forhold til
Page 9 and 10: trilogien, hvor disse ikke kan afko
Page 11 and 12: også er blevet anvendt ovenfor. 12
Page 13 and 14: tilskyndelse bliver draget ud på e
Page 15 and 16: tilskuer, som har etableret sympati
Page 17 and 18: 1.4.1.1. Den psykosemiotiske tilgan
Page 19 and 20: skovelverne i Lothlórien. Derfor t
Page 21 and 22: en række begrænsninger i dennes m
Page 23 and 24: følgende afsnit vil det ligeledes
Page 25 and 26: ! I LotR-filmene møder vi både ly
Page 27 and 28: 1.4.3. Dialog - ekspressiv behandli
Page 29 and 30: medieret stemme, som vi møder den
Page 31 and 32: om han også behandler den i sin ar
Page 33 and 34: ! Således er de forskellige gode o
Page 35 and 36: levet omtalt. 89 Gondor-temaets for
Page 37 and 38: Hvis man udhæver de længerevarend
Page 39 and 40: "# ! # # $ " ## # The $ far $ road
Page 41 and 42: lys liggetone i strygere, som tilf
Page 43 and 44: 2.1.3. Fellowship-temaet Fellowship
Page 45 and 46: og Pippin til fange, med et “Let
Page 47 and 48: Mordorhæren. I det samme vokser en
Page 49 and 50: egreber bevæger denne relationelle
Page 51 and 52: ! Hele dette ekspressive, meditativ
Page 53 and 54: med sopransolo og strygere formidle
Page 55 and 56:
Boromir hears within his own ears.
Page 57 and 58:
er det ikke-diegetiske indslag af m
Page 59 and 60:
soloindslag optræder også i en r
Page 61 and 62:
tempoløst crescendo fra tutti stry
Page 63 and 64:
ser, men en mystisk stemme med orde
Page 65 and 66:
Nature's Reclaimation " ! # $ %! %
Page 67 and 68:
slaget, følger Isengard-temaet. De
Page 69 and 70:
3.2.2. Nazgûl-skrig og -stemmer Hv
Page 71 and 72:
7, er Nazgûl nogle fåmælte dræb
Page 73 and 74:
agfra i en suspencemættet scene i
Page 75 and 76:
spændingen gennem de gentagne inds
Page 77 and 78:
døren tager den op af lommen, hør
Page 79 and 80:
close-up, begynder en brændende in
Page 81 and 82:
4. Konfrontationen mellem godt og o
Page 83 and 84:
doen og beordrer: “Prepare for ba
Page 85 and 86:
flok pansrede trolde som det først
Page 87 and 88:
idt slutter med et trefoldigt call
Page 89 and 90:
ytterne går til angreb og igen sæ
Page 91 and 92:
ækkevidde, nu da ringfællesskabet
Page 93 and 94:
ikke svarer til den proksemiske zon
Page 95 and 96:
måde, at Frodo har handlet ud fra
Page 97 and 98:
to venner i en dødelig fight - til
Page 99 and 100:
Frodo er offer for. Dermed har lyds
Page 101 and 102:
5. Afsluttende diskussion 5.1. Et u
Page 103 and 104:
! For spørgsmålet er, om en signa
Page 105 and 106:
lang række lydlige elementer udvid
Page 107 and 108:
5.1.3. Strategi 3: Relationel stilh
Page 109 and 110:
! I TTT, hvor vi følger tre parall
Page 111 and 112:
Afslutning “ To study film sound
Page 113 and 114:
en visuel kunstform, som værende e
Page 115 and 116:
that whenever the battle between go
Page 117 and 118:
Have, Iben: Lyt til tv, Aarhus Univ
Page 119 and 120:
Oversigt over bilag 1-9 1: Oversigt
Page 121 and 122:
Oversigt over alle omtalte musikals
Page 123 and 124:
The History of the Ring-temaet - so
Page 125 and 126:
Skema over Shire-temaets forekomste
Page 127 and 128:
Kapitel - tid 19 1:30:37 Handling M
Page 129 and 130:
Kapitel - tid 39 1:36:13 40 1:44:07
Page 131 and 132:
Skema over centrale begivenheder og
Page 133 and 134:
Skema over centrale begivenheder og
Page 135 and 136:
Periode Tid Klip/handling Musikalsk
Page 137 and 138:
Skema over forekomsterne af Nazgûl
Page 139 and 140:
Udskrift af dialogen mellem Gandalf
show all

Samlet tekst

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?